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이런 관점에서 우리가 영화를 관람할 때는 의식을 가지고 영화를 관람하는 자세를 가지고, 영화가 담고 있는 이데올로기가 무엇인지를 읽어 내어 그 의미를 능동적으로 재창조하여야한다. 1.영화와 이데올로기
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이데올로기적 고찰※
이 영화가 우파영화라는 주장도 있다. 심지어 선동영화라고 주장하는 사람들도 있었다. 하지만, 나는 적어도 한국근현대사에 관심이 없었던 많은 이들에게 6.25전쟁의 참상, 이산가족문제, 파독광부와 파독간호사의 애환
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영화에서 여성의 이미지
① 가부장제
② 계모
③ 낙태
④ 모성 이데올로기
⑤ 순결 이데올로기
⑥ 어머니와 창녀의 이분법
⑦ 여성의 몸
⑧ 적극적․능동적 여성의 이미지
⑨ 여성 영화
⑩ 서울 여성 영화제
Ⅲ. 마치면서
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의한 박승필의 “장화홍련전” 제작
≪ 사 진 ≫ ≪ 사 진 ≫
<윤백남> <박승필> 서론 - 연구목표
본론
1. 영화와 영화 언어
2. 영화언어의 종류와 역할
3. 영화와 이데올로기
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▶ 알튀세르의 권력이론
그의 이론에서 모든 사회는 사회생활의 물질적 수단의 재생산뿐만 아니라
사회를 구성하는 사람들 혹은 주체를 재생산하기 위� 기제를 발�� 시켜야 �다.
그 속에서 이데올로기의 기능은 개인들이 자�森湧�
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영화에서 또 한 가지 중요한 것은 제프가 주관적 시선으로 맞은편 아파트의 사람들을 감시하지만 정작 위협을 느끼는 쪽은 감시당하는 쪽이 아니라 감시하는 제프 쪽이라는 사실이다. 영화<이창>은 훔쳐보기가 영화언어의 주요한 테크닉
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이데올로기를 구실로 한 관념적인것이 아니라, 실제 역사적 현실을 개혁할 수 있는 실재적인 행동을 강조하였다. 즉 계급성과 목적성을 강조하는 당시 프로문학운동의 방향에 원칙적으로 찬성하지만, 무산자화 된 현실을 폭로하고 새로운 변
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이데올로기로서 창작하여 마르크스주의의 예술을 확립하기 위한 움직임이었다. 카프 제 조직을 둘러싼 논의는 1929년에 발표된 김두용의 논문에서 비롯되어 1930년 유월에 발표된 임화의 프로예술운동의 당면과제와 김남천의 영화운동의 출발
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이데올로기의 경계를 넘어 다양한 각도로 생각해 봐야 할 것이다.
<참고문헌>
단행본. 학술지
문숙재.김지희.이명근. 2000. “북한여성들의 탈북동기와 생활실태” 『대한가정학회지』제 38권 5호. 145-149
이영화. 1999. “재중 북한난민의 실
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