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이문구,『우리동네』, (민음사, 1981), p.320.)
즉, 상대적 빈곤은 물질의 문제라기보다는 삶의 질서 전반의 문제가 되는 것이다. 이러한 상대적 빈곤감은 아래 대화를 통해서도 확연히 들어난다.
“이 이십년 농민 금년 추수가 월만지 아우? 까놓
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, 이 작가가 참 삶이 기구하구나 싶고, 작가란 직업이 보람도 있겠지만, 참 욕도 많이 먹는 심적으로 힘든 직업이라는 걸 깨달았다. 서론
본론
<작가론>
<작품소개>
<필론의 돼지>-작품론
줄거리
이해와 감상
결론
조원들의 감상문
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외, 『해법문학-18종 문학 참고서』, (주)천재교육, 2004.
김정숙, 『김동리 삶과 문학』, 집문당, 1996. Ⅰ. 작가론
1. 개관
2. 작가의 삶
3. 김동리의 초기 소설
Ⅱ. 작품론
1. 「화랑의 후예」
2. 「황토기」
Ⅲ. 참고문헌
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만만한’ 주인공이 온갖 황당무계한 사건진행으로 이야기를 이끌어가지만, 그럼에도 윤리적으로 우월한 화자가 열등한 존재인 대상 인물들을 훈계하거나 깔보는 위치에 있지 않다. 그래서 독자들은 웃는 동안 슬그머니 등장인물에 대해 주
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작가론으로라도 쓰게 되었다. 사실 그에 대해서 깊게 연구하고 쓴 글은 아니지만 그가 당대에 얼마나 많은 작품을 남겼는지, 또는 얼마나 많은 고뇌와 성찰을 거친 사람인지는 충분히 짐작할 만 했다.
작가론을 계기로 우리 조상들이 가꿔왔
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작품론Ⅰ:타인 안에서 나를 살다」, 『작가세계』 제5권 제2호, 1993.5.
천이두, 「묘사와 실험」, 『장마』 해설, 민음사, 1980.
한수정, 「한국 전후소설의 시점변이양상 연구-제7차 국어과 교과서 소설을 중심으로」, 단국대학교 교육대학원 석
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작가론 김봉군,이용남,한상무 공저 民知社
한국문학연구총서 - 제8권 廉想涉 硏究, 새문사, 1981
______, “自我實現과 時代認識”, 김용성·우한용 편, 「韓國近代作家硏究」, 三知院, 1985.
金治洙, 「구조주의와 문학비평」, 홍성사, 1980.
金亭子
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