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1. 동사서독 줄거리
2. 영화“동사서독”을 본 후의 이미지 영화에 대한 생각과 시간 또는 사랑에 관한 생각
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이 세 편에 영화를 보며 공통적으로 고민할 수 있었던 것이 현실에 관한 것이 아니였나 생각한다. 그 현실의 모습들을 영화 속에서 바라보며 고민했던 그 시간들이 너무나도 값진 것이라 생각한다. 내러티브영화와 이미지영화를 보며
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영화 파고들기
1. 무늬만 무협영화, 그 실상은? [거리두기의 승리]
2. 낯선 이미지, 얼크러진 시간 [편집의 승리]
3. 시에 의한 변주, 기분좋은 오버랩 [박정대의 시와 동사서독]
Ⅲ. 영화 매듭짓기
1. 시로 읽는 영화, 영화로 보는 시
2. 취생몽
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홍칠, 사랑하는 자신의 아내와 새 인생을 찾아 홀연히 떠나는 홍칠, 영화 속 홍칠이라는 인물이 선택한 행동들을 보며 나에게도 저런 상황이 오면 그렇게 했을 것 이라는 동질감을 느낀다. 영화에서 본 이성과 감성 간의 갈등에 대하여
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영화속의 장국영의 인물성격 및 그의 연기
1) 아비정전(阿飛正專)의 아비 연기
2) 패왕별희(覇王別姬)속의 디에이 연기
3) 풍월(風月)속의 충량 연기
4) 해피투게더(春光乍設) 속의 보영 연기
5) 성월동화(星月童話)의 가보 연기
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충격을 만들어내었으며 이를 받아들이기 위한 새로운 지각 방식을 요구했다. 풍부한 볼거리를 저장하고 전달하는 데 자유로운 영화를 학습한 세대인 영화소설 작가는 도시가 발산하는 여러 종류의 시각 기호와 신호를 수용하고 피드백하는
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영화 이미지의 두 가지 유형 분석 -들뢰즈의 <운동-이미지>와 <시간-이미지>를 중심으로 허정아 (연세대학교)
영화 속에 재현된 디지털 이미지의 시간성- 프랑스의 디지털 미학 이론을 중심으로
(Le temps de l'image numerique dans le film) 심은
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동사의 용법!!
yo
Me gusta el cine. (나는 영화를 좋아한다)
tu
Te gusta el cine. (너는 영화를 좋아한다)
el, ella, Ud.
Le gusta el cine. ((그/그녀/당신)는 영화를 좋아한다)
nosotros
Nos gustan las flores. (우리들은 꽃들을 좋아한다)
vosotros
Os gustan las flores. (너희들은
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이미지를 드러내는 것이 유리할 터이지만, 법고 창신(法古創新)이 말처럼 쉽지 않다. 특히 개혁 개방 이후 영화 제작비용도 스스로 충당해야 하는 어려움이 있다.
이 <패왕별희>란 영화도 외국자본의 도움으로 제작되었다. 결국 흥행을
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영화 같은 대중매체에서는 줄곧 ‘강인한 이미지’를 남성들에게 강요하곤 했다. 이러한 매스컴의 모습은 남자와 여자의 성적 역할에 대해 영향을 미치고 때로는 편견을 조장하기도 했다. 남자는 부엌 곁에 가면 안 된다느니, 남자는 태어나
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굳건히 자리매김 할 수 있도록 장기적인 전략을 확립하여 귀사 뿐만 아니라 고객들에게도 언제나 신뢰 받는 기업 이미지를 심어주는 것입니다. 특히 세대를 아우르는 타겟을 가진 영화서비스 시장에서 성공적인 전략을 펼치기 위해서는 항상
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영화의 카피가 한참 잘못 됐다는 생각을 하게 되었습니다. 케이블 TV에서도 그 카피는 영화를 액션 영화로 보이게 해줄 뿐이었습니다. 이 영화를 통해 영화의 카피와 마케팅에 따라 그 이미지가 얼마나 크게 바뀔 수 있는지 크게 깨닫는 계기
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영화제작소 (원화. 동화부)
1989년 10월30일 동사퇴사
1989년 11월1일 00광고대행사 000 입사
1990년 5월30일 동사퇴사
1990년 6월1일 000주식회사 홍보실 입사
1991년 7월 제 19회 000 우수작가 초대전 심사위원
1992년 9월 제 20회 000 우수작가 초대전 심사위
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이미지시이다. 「지는해」, 「안락의자」, 「1994」, 「우주2」와 같은 작품이 대표적이다. 특히, 「지는해」, 「1994」에서 대상은 동사적 속성을 가진 활동적 존재로 표현된다. 동사적 속성은 생물의 특성이다. 동사성은 생물을 생물이게 만드
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