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2. 인물
3. 사상
(1) 연출 의도
(2) 작품 개요
(3) 중심사건과 갈등
4. 언어
(1) 잔소리
(2) 독자적 화법
(3) 말의 율격
5. 음악
6. 스펙터클 - 소품과 무대장치
7. 손숙의 <어머니>
8. 이윤택의 창작노트
9. 연극 <어머니>의 특징
Ⅲ. 마무리
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연구』 2, 중앙대 신문방송대학원, 1995.
유민영, 『우리시대 연극운동사』, 단국대출판부, 1990.
유민영, 『한국근대연극사』, 단국대출판부, 1996.
이강수, 『한국대중문화론』, 법문사, 1989.
이상우, 『유치진 연구』, 태학사, 1997.
이윤택, 「우
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이윤택 희곡 연출 노트집』, 평민사, 1993
이윤택, 『이윤택의 극작실습 - 창조적 글쓰기를 위한 체험』, 평민사, 1998
이윤택, 『연극 오구 - 살아있는 동안은 날마다 축제』, 관점21, 2001
김영진, 「‘오구’에 나타난 해체적 특성 연구」,성균관
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연극에서는 어머니 역할을 하고 있지만 관객들에게 배우는 그냥 배우로 실재하는 사람으로 다만 어머니(가상) 역할을 맡은 중년 여배우(실재)로 여겨질 것이다. 그러므로 이 장면에서 어머니는 가상-실재의 요소를 보여준다.
이윤택은 오구-
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이윤택,「시와 연극의 만남」,『시와 시학』, 시와 시학사, 1991년 겨울호.
이형권, 「80년대 해체시와 아버지 살해 욕망: 황지우, 박남철, 장정일의 시를 중심으로」, 『어문연구』, 제 43집, 어문연구학회, 2003.
황지우, 「근대적인 것의 붉은
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