|
보내는 솔거. 그러면서도 자신의 욕망, 욕구로 인하여 힘들게 얻은 그 아름다움을 깨어버렸다. 그리고서 미치는 것은 너무나 극단적으로 비극적인 것 같다. <메밀꽃 필 무렵-줄거리>
<메밀꽃 필 무렵-감상>
<광화사-줄거리>
<광화사-감상>
|
|
|
메밀꽃 필무렵(이효석),사하촌(김정한),{시인부락} 창간1937 탁류(채만식),{양}(장만영),{자오선} 창간
1938 와사등(김광균),사슴(노천명){동경}(김광섭)태평천하(채만식){삼천리문학} 창간
1939 청포도(이육사),{촛불}(신석정),무영탑(현진건)제1과제1
|
|
|
메밀꽃 필 무렵」에는 극적 제시가 없고, 이효석은 극적 제시와는 무연한 작가이다. 김동인이나 염상섭의 경우도 마찬가지이며 극직 제시에 비교적 가까운 김동인의 「감자」에서마저도 전지적 요약의 틈틈이 ‘장면중심적’ 수법의 편린이
|
|
|
(5) 문체의 이론
(6) 문체의 형성 요인
(7) 우리나라의 문체분류
2. 문체 연구의 실례
(1) 염상섭의 「굴레」와 김동인의 「광공자」의 발단 비교
(2) 김유정의 문체연구
(3) 이효석의 「메밀꽃 필 무렵」의 문체분석
참고문헌
|
|
|
이효석 “메밀꽃 필 무렵” 에서)
답:
4번. 얼핏 보기에 오지항아리는 못난 듯 바보스럽다. 그 어깨로부터 흘러내린 둥글넙적한 몸통은 마치 풋고추 된장에 보리밥을 실컷 먹고 낮잠을 자는 머슴의 배같이 튀어나왔다. 아니 만삭이 된 시골 누
|
|
메뉴펼치기
