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줄 수 있는 사람은 시마무라 뿐이라고 느꼈으며 시마무라에 대한 감정은 우정 그리고 애정을 넘어선 도회지에 대한 동경과 비슷한 것이라고 해석할 수 있다. 뿐만 아니라 설국에 나오는 여성 인물들은 표면적인 묘사에는 차이를 두고 있으나
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일본어 창작과 사상적 기반
(1) 김사량은 왜 일본어로 창작하였는가?
(2) 김사량은 조선어에 대해 어떻게 생각하는가?
(3) 김사량은 다른 문인들과 어떻게 다른가?
2) 이데올로기 선택과 방향성
2. 김사량의 문학세계
1) 식민지
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문학의 특징…………………………3
가. 희극에서 소설로…………………………4
나. 真実一路…………………………5
다. 山本有三의 인지도가 낮은 이유…………………………5
3. 작품의 줄거리…………………………6
4. 「
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문학의 쟁점, 한국정신문화연구원, 1992.
문학사와 비평연구회, 염상섭 문학의 재조명, 새미, 1998.
문학사와비평학회 , ‘최서해문학의 재조명’, 국학자료원, 2002
민병기 외, 현대작가 작품론」, 집문당 , 1998
박영희, 투쟁있는 문예비평가의 태
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, 1987. 1.머리말
2.금오신화에 대한 작가론적 접근
1)작가의 삶과 그 시대의 사회·문화적 배경
2)금오신화에 투영된 작가의식
3.금오신화에 대한 작품론적 접근
1)전기소설의 보편적 서사 특징
2)금오신화의 전기적 서사
4.맺음말
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문학사상.
6. 조연현 ; 한국현대문학사 개관
7. 김치수 ; 한국현대문학의 이론, 민음사.
8. 서울대학교 ; 관악어문연구, 1980.
9. 천이두 ; 프로메데우스의 언어들, 문학사상 15호.
10. 신용하 ; 일본식민지 통치기의 시대구분문제, 창작과 비평, 1967년
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문학학자들의 견해이다. 이것은 근대 예술론이 갖고 있는 주된 작품론으로서 문학으로 보면 문학의 독자성, 순수성을 중시한다는 것을 말한다. 서구문학자들뿐만 아니라 동 아시에서는 우리나라를 제외하고 일본, 중국문학 등에 있는 일반적
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일본이 받아들인 외래의 사조가 상호 영향을 주고받는 과정을 통해, 새로운 근대문학을 만들어낸 것이다.
◆ 참고 문헌 ◆
* 일본문학사 ( 고려원, 1995, 고니시 진이치 )
* 일본문학의 이해 ( 민음사, 1997, 최재철 )
* 한국 근,현대 작가 작품론 (
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작품론
1. 작가: 이인직(李人稙 1862-1917)
국초(菊初) 이인직은 우리 문학사에서 동시대의 이해조와 함께 한 시대를 풍미한 대표적인 신소설 작가이다. 구한말 정부의 관비 유학생이었던 그는 유학 생활 중에 일본의 정치소설을 접하면서 언
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문학연구』, 조선문학사, 1998.
양윤옥, 『슬픈 이상』, 한겨레, 1985.
윤병로, 「이상론」, 『한국근·현대 작가·작품론』,성균관대학교 출판부, 1997.
이경훈, 「종생기, 철천의 수사학」, 『1930년대 한국 모더니즘 작가 연구』,1999. Ⅰ.서언
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