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일본 가부키 배우를 흉내 내고 있는 모습을 그렸다.
Ⅲ. 결론
우키요에는 에도 시대의 초기부터 메이지 시대의 초기까지 약 200년간에 걸쳐 에도라는 특정한 도시에서 초닌 문화 초닌문화 - 에도시대의 상인문화
의 하나로서 발전했던 서민적
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일본현대자인 展’
우타가와 히로시게의 ‘명소에도백경名所江戶百景’과 우키요에의 맥락을 잇는 일본의 현대 디자이너 기요시 아와즈의 작품이 함께 전시되었다. 이 전시에서 우타가와 히로시게의 우키요에 118점과 아와즈의 목판화와 포
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판화에서 우키요에라는 다색판화를 발전시킨 것은 탁월하며 일본미술을 세계에 알리는 데 크게 기여했다. 우키요에에 보이는 인물 중시, 디자인적 구성, 색채감각, 평면성 등이 일본미술의 특성을 집약적으로 잘 말해 주고 있다. 채색미나 감
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우키요에와 확연한 차이를 보여준다. 같은 대중회화, 서민 향유의 그림이라해도 두 장르의 성격은 이토록 다른 것이다.
<일본의 축수도>
왼쪽부터 조선 민화에 등장한 익살스러운 호랑이, 육중하고 웅장한 중국 호랑이, 사납고 강압적인
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판화의 반복성
6) 재맥락화
2. 네오팝의 미술형식
1) 디지털 문화의 수용
2) 수퍼플랫
3) 애니메이션
4) 만화의 단순성, 다양성, 상징성
5) 콜라보레이션과 외연(外延)의 확장
3. 팝아트와 네오팝이 과거 모더니즘과 다른 사회적, 경제적 상황
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