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임권택 감독과 이야기 중 소설과 영화가 시작되었다는 점과 무관하지 않다. 즉 이 작품은 이청준씨 어머님의 실제 장례식에 근접한 이미지인 것이다. 그러므로 작가 이청준은 그다지 밝은 느낌으로 써 내려가기 어려웠던 것이다.
한편 영화 \'
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임권택 감독은 동화를 통해 진정한 소멸과 그 안에 담긴 새로운 생명의 순환을 보여주며 효의 진정한 의미를 보여준다고 생각한다.
6) 소설과 영화의 결말
소설과 영화의 결말은 약간의 차이가 있다. 이 부분은 이청준과 임권택의 표현방식의
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임권택은 1936년, 전남 장성군에서 7남매의 장남으로 태어났다. 그의 아버지를 비롯한 가족이 당시 인텔리로서 좌익활동을 하다가 희생당한 것으로 알려져 있다. 그의 큰할아버지의 둘째 아들이 일본 유학시절 사회주의에 가담했다가 옥살이
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임권택 감독의 영화스타일 연구, 한국드라마학회, 2011
5. 유지나, 해외영화작가연구 2 ; 마르셀 까르네 감독, 문화체육관광부,1984
6. 지용신, 왕가위 초기 영화 연구 : 아비정전과 중경삼림을 중심으로, 한남대학교인문과학연구소, 2009 Ⅰ. 영
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임권택 영화를 연구하는 대부분의 비평은 이상하게도 사운드의 대목을 간과하였다. 하지만 <취화선>의 사운드 작업과정은 씬을 구성하거나 쇼트를 붙여나갈 때 사운드가 차지하는 비중이 중요해졌다. 임권택 감독에 있어 사운드란,
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임권택 편저,「서편제 영화이야기」, 하늘, 1993, p.10.
소설의 묘사나 상징을 영화적으로 소화해내기 어렵다. 바로 이 점 때문에 영화에서는 사내가 생업을 팽개치고 소리꾼 부녀를 찾아나선 동기와 소리에 얽힌 사내의 한을 표현할 수 없었다.
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