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아들에게 보여주고 싶지 않은 면을 보여 주게 된 아버지로서의 책임감 그리고 자기기 무등함이 너무 한심하게 느껴져 인 것 같다. 안달루시아의 개
1.느낀 점
2.환유
3.은유
자전거 도둑
1.줄거리
2.느낀 점
3.아버지가 운 이유
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필요성
Ⅳ. 영화 취화선의 미학적 평가
1. 취화선에서 드러난 한국영화의 미학적 특정성
2. 취화선의 미학적 성취의 가시성과 비가시성
Ⅴ. 영화 자전거도둑의 미학적 평가
Ⅵ. 영화의 진로에 대한 미학적 평가
Ⅶ. 결론
참고문헌
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자전거도둑 Ladri 야 biciclette>(1948)이나 오손웰스의 첫작품인 <시민 케인 Citizen Kane>(1941) 등을 들 수 있다.
6. 대형영화 시대 (1952∼현재)
텔레비젼의 공세에 대한 영화의 자위책으로 출현한 것이 바로 대형영화(시네라마, 시네마스코프, 70mm
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도둑이 되고마는 과정 등이 여기에 포함된다. 마감된 결말을 굳이 강조하지 않는 <자전거 도둑>은 이러한 경향으로 끝을 명백히 하지 않고 안토니오와 브루노가 손을 잡고 걸어가는 열린 결말의 구조로 끝난다. 그러면서 사건들의 사회적
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달리 가장으로써의 권위가 많이 상실 되었다. 그럼에도 불구하고 대다수의 중년층의 아버지들이 자식과 소통의 단절을 겪는다. 이는 또 하나의 사회 문제이며 이를 극복하고 애정의 관계를 회복하기 위해서는 서로에 대한 배려와 서로를 이
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