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시각을 통해 본 역사성과 문화성, 또는 정치성 등을 영화 속에서 파헤쳐 보는 것이다. 결과적으로 작가주의 비평에서는 감독이라는 예술가의 능력이 최대의 관심사이자 전부일 수밖에 없다. 1. 들어가며
2. 작가이론의 핵심적 원리
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영화들이 전세계 박스오피스 수입의 70%를 차지했다. 미국영화는 전세계에서 경제적, 문화적으로 가장 강력한 영화산업으로 남게 되었다.
◆참고문헌과 질의사항들
슈퍼스타급의 미국 감독들
영화비평과 영화역사에 있어서 작가이론은 감독
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영화 예술의 미학과 시학, 분도출판사 1991
구회영, 영화에 대하여 알고 싶은 두세가지 것들 :
에이젠스테인에서 홍콩느와르까지, 한울 1992
전양준 외, 세계영화작가론2, 이론과 실천 1994
여석기, 시네마니아, 솔 출판사 1996
안병섭 외, 세계영
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영화는 감독의 표현매체이며 감독은 영화스타일을 통해 자기의 세계관을 구체적으로 표현 할 수 있다는 비평적 신념을 주장하게 되며 이것이 바로 영화 비평의 주요방법론 주의 하나인 작가주의 이론의 출발점이다. 작가주의는 프랑스 영화
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영화를 단순한 엔터테인먼트를 넘어서는 예술 작품으로 승화시키며, 현대 영화에서의 작가주의 비평 이론의 중요성을 재확인시켜 줍니다. 봉준호 감독의 영화들은 그가 어떻게 개인적인 예술적 표현을 통해 광범위한 사회적 문제를 탐구하
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이론으로 알려진 이런 방법에 의하면 텍스트는 사회 의식을 반영하고 소외 같은 자본주의의 부정적 효과를 강조함으로써 문학에 대한 교훈적 태도가 나타난다.
박철희 외 1인,『문예비평론』탑출판사. 2002
사회 문화적 비평가는 문학작품과
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작가론 김봉군,이용남,한상무 공저 民知社
한국문학연구총서 - 제8권 廉想涉 硏究, 새문사, 1981
______, “自我實現과 時代認識”, 김용성·우한용 편, 「韓國近代作家硏究」, 三知院, 1985.
金治洙, 「구조주의와 문학비평」, 홍성사, 1980.
金亭子
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이론』, 신구문화사
W. 카이저, 김윤섭 역, 『언어예술작품론』, 시인사, 1988
스탄젤, 김정신 역, 『소설의 이론』, 문학과 비평사, 1990
찰스 E메이, 최상역 역, 『단편소설의 이론』, 정음사, 1990
랄프 프리드만, 신동욱 역,『서정소설론』, 현대
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이론과 분석』, 푸른사상사, 2006.
조남현, 『소설원론』, 고려원, 1996.
G.Genette, 권영택 역, 『서사담론』, 교보문고, 1992. Ⅰ. 서 론
1. 연구 목적 ………………… 1
2. 연구사 검토와 연구 방법 ………………… 3
1) 연구사 검토 …
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영화소설 작가는 도시가 발산하는 여러 종류의 시각 기호와 신호를 수용하고 피드백하는 중심으로서 눈의 역할을 카메라의 지각기술로 확장하여 영화소설 안에 볼거리를 풍부하게 할 수 있었던 것이다.
2. 3. 영화적 표현기법 실험의 의의와
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작가, 시대적 문맥에 대한 깊은 이해를 바탕으로 다양한 주제에 대한 연구를 수행할 계획입니다. 엄격한 학문적 기준에 입각하여 자료 조사와 분석, 비평적 사고를 통해 새로운 시각과 인사이트를 도출하는 능력을 갖추고자 합니다. 이를 통
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작가의 스튜디오에서의 현장 실습이나 인턴쉽에 참여하여 실무 경험을 쌓고자 합니다. 예술 관련 행사나 전문가들의 강연 등 다양한 자리에 참석하여 전문가들과의 교류와 네트워킹을 통해 새로운 기회를 모색하고자 합니다.
마지막으로, 꾸
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이론과 영화 연출 기법을 공부하거나, 현장에 뛰어들어 연출과 제작, 혹은 각본 집필 분야에서 실력을 쌓고 싶습니다. 최종적으로는 무대와 스크린을 오가며 사회에 의미 있는 질문을 던지고, 관객의 마음을 움직이는 창작자가 되는 것이 제
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영화 비평문을 썼습니다. 영화의 제목은 파인딩 포레스터라는 영화인데 빈민가에 태어나 살지만 문학과 농구에 천부적인 재능을 가지고 있는 흑인소년 자말과 천재 노작가지만 수십 년 째 세상을 등지고 살고 있는 포레스터 간의 세대, 인종
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영화 비평문을 썼습니다. 영화의 제목은 파인딩 포레스터라는 영화인데 빈민가에 태어나 살지만 문학과 농구에 천부적인 재능을 가지고 있는 흑인소년 자말과 천재 노작가지만 수십 년 째 세상을 등지고 살고 있는 포레스터 간의 세대, 인종
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