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은 감정이입과 연민의 마음으로 영화를 감상할 수 있었을 것 같다. 특히 나는 마지막 공길과 장생의 대사에서 감동적이면서도 왠지 모를 비애를 느꼈던 것 같다.
마지막으로 이 영화가 많은 관객을 모을 수 있었던 것은 언론의 관심 덕분이
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장녹수의 연산군에 대한 사랑도 볼 수 있는데 신하가 군사들이 온다고 도망가라고 일러주지만 끝까지 연산군 옆을 지키는 모습을 통해 우리에게 보여준다. 그리고 희곡과 마찬가지로 광대의 놀이판을 보여주며 관객들에게 광대들의 삶을 생
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광대들의 자유의지 같은 여러 가지 주제들이 오고 가는 가운데 연산의 눈물과 광기 그리고 마지막 줄타기 같은 몇몇 인상적인 장면들이 단지 서사적으로 이어짐으로써, 감정을 점점 고조시켜가다가 결정적인 순간에 터뜨려주는 무언가가 부
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광대들의 재담이 놀이의 주요 내용이다.
한편 영화에서는 연극에는 나오지 않았던 외줄타기, 사자놀음, 경극 등 보다 풍성한 볼거리를 제공하며 스크린에 역동성을 불어넣는다. 놀이판을 빠르게 훑어가는 카메라 워크를 비롯해 말을 타고 날
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광대라는 말이 보편적으로 사용된다. 물론 뒷치배를 통칭하는 표현이 없는 경우도 있어 뒷치배 전부를 광대라고 확정할 수는 없다. 하지만 사용 빈도로 본다면 풍물굿에서 놀이를 담당하는 연희자를 광대라고 불러도 무리가 없을 듯하다.
광
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광대 이성호의 진행으로 펼쳐졌다.엄청난 \'개인기\'들이 이어지는 자리다. 고창 이명훈과 김제 김창선의 설장구에 이어 광양 양향진의 북놀이와 남원 김태훈의 부들상모놀이가 뒤를 이었다. 솔가지 타는 연기와 향 속에 장구소리 북소리 두
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놀이를 하기 위하여 탈을 쓰는 순간 광대의 턱이 보내어져 완성된 탈을 이룬다. 온전하게 완성된 탈의 개념에서 벗어나 비완성에서 완성의 미를 찾을 수 있는 것일 지도 모르겠다.
이매탈의 얼굴 표정은 조용하고 아무 걱정 없는 듯한 웃음을
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