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에서 몇 차례 이어지는 각 시대의 전환 부분에서 인물들의 죽음은 한 시대를 마감하는 종지부 역할을 했고, 전체적으로 전통적인 통속극의 형식으로 보편적인 서사구조를 크게 벗어나지는 않았다.
한편 이 영화에는 중국의 민속극인 \'그림
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천명(우티엔밍) 감독은 중국에서 ꡐ5세대 감독의 대부ꡑ로 불린다. 장이모, 첸카이거, 티엔주앙주앙 등 문화혁명이 끝난 뒤 78년 새로 문을 연 베이징 영화학교 동기생들로 이루어진 5세대 감독들은 사회주의리얼리즘을 고수하는 당정
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제5세대 영화라 불리는 새로운 경향의 영화들이 등장하였다. 천카이거[陳凱歌] 감독의 《황토지(黃土地)》(1984)를 비롯하여 《대열병(大列兵)》(1986), 우톈밍[吳天明] 감독의 《인생(人生)》(1984), 황젠신[黃建新] 감독의 《흑포사건(黑砲事件)
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심지어 그들의 자식 사랑이 친부모가 주는 사랑보다 더 깊게 보일 때가 있다. 리우청도 샤오천이 국제대회에 나가기까지 모든 비용을 자신이 다 부담하고, 자신이 있으면 신경 쓰일까봐 정작 자신은 고향에 돌아가 아들의 남은 학비를 벌 것
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천카이거(중국의 제4세대 감독)영화와 대조된다. 천카이거 영화<패왕별희>속의 중국현대사해석이 중국인들로부터 전형적인 지식인의 시각이자 서방의 시각이라고 비판당하고 배척당한 데 비해, <인생>에서의 중국현대사 해석이 장
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