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아닐까 생각해 본다.
Ⅲ. 결론
장이모 초기 영화인 <붉은 수수밭>, <국두>, <홍등> 은 여러 가지 측면으로 읽을 수 있다. 중국의 과거 역사에 대한 반성, 정치적인 은유, 사랑에 관한 멜로물 등 영화를 보는 시각에 따라 영화는 모두
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장이모의 이념적 입장>
자신의 영화를 통해서 줄곧 당시 중국 체제의 폐쇄성과 경직성을 은근히 비판했던 장이 모는 오랫동안 중국 당국과 불편한 관계를 맺어왔다. 특히, 높은 담장으로 둘러싸인 집안 에서 남자의 사랑과 그로 인한 집안
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장이모 영화 속에 보여지는 ‘중화주의’(中華主義)의 시대적 의미에 관한 고찰』
●최순주.2008.서강대학교 언론 대학원.『장이모 감독 영화에 내재된 국가 알레고리에 대한 구조주의적 연구』北京彰中起, 重市建筑, 2008年 4期 卷首
최순주.20
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에서 몇 차례 이어지는 각 시대의 전환 부분에서 인물들의 죽음은 한 시대를 마감하는 종지부 역할을 했고, 전체적으로 전통적인 통속극의 형식으로 보편적인 서사구조를 크게 벗어나지는 않았다.
한편 이 영화에는 중국의 민속극인 \'그림
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조화시켜서 사람의 심리를 잘 표현해 주었다. 빠른 화면에서 느린 화면으로의 전개과정과 촛불의 흔들림 등 이러한 모든 것은 카메라 촬영기법과 특수효과가 이러한 현실을 가능하게끔 만든 중요한 요인이지만, 장이모 감독이 기존의 감독들
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쪽에 더 비중을 두었을 것이다.
첸가에는 적어도 주인첸과 한 명의 본부인, 그들 사이의 자녀가 둘, 둘째 부인인 쭈어윈과 그녀의 두 자녀, 셋째 부인인 메이산, 넷째가 된 송리엔, 하녀 이엔얼과 송씨, 발안마인, 집사 등등, 세로로는 3대에 걸
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