|
고 좋은 극이라는 것도 아니고 전부 다르다 고해서 잘못되거나 나쁜 연극이라는 것이 아니라 우리는 우리만의 특징을 나타내고 있고 이러한 점을 잘 살려서 우리의 것을 잘 홍보하고 알려야 한다는 것이다. 이것이 정말 중요한 것이고 이번
|
|
|
전통극
(1) 고려시대의 전통극
통일신라와 조선을 이어 준 고려는 북방민족의 잦은 침탈을 받으면서도 독창적 문화를 성장시키는데 크게 이바지 하였다. 불교가 전래된 이후 신라 때부터 무속신앙이 기반이 되어 서민 놀이와 외래종교인 불교
|
|
|
, 1994. Ⅰ. 신파극의 의의
Ⅱ. 일본의 신파극
1. 대본의 확보와 각색의 전문성
2. 일본 신파극 공연과 가정소설
Ⅲ. 한국의 신파극
1. 무화된 연극전통과 타율성
2. 관주도의 연극 개량
Ⅳ. 한일 신파극의 비교
참고문헌
|
|
|
비교문화연구소} 비교문화연구 제 25집, 2011
유태균 외 2명. [무용철학 : 한국과 일본의 전통무용에 나타나는 남성무용수의 여성이미지 비교 (탈춤과 가부키를 중심으로)], {한국체육철학회 (구 한국스포츠무용철학회)}, 2010
이맹맹. [중국 경극
|
|
|
(2) 내용 분석
① 인물분석
② 주제
③ 작품이 갖는 한계점
2. 「소리굿 아구」
(1) 형식 분석
(2) 작품 내적 분석
① 시대상황
② 주제
③ 등장인물분석
④ 작품이 갖는 한계점
3. 작품 비교
(1)공통점
(2)차이점tival)
|
|
메뉴펼치기
