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장과 더불어 다양한 시도를 통해 문화적으로도 성장하고 있는데 이러한 흐름과 성장의 지속여부 또한 중국의 사회적 시대적 흐름과 별개가 아닐 것이다 보다 다양한 시도와 사회적 지지가 뒷받침 될 때 중국의 영화가 더욱 발전할 수 있을 것
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감독들은 주선율 영화로 전향하거나 지하전영을 선택할 수밖에 없었다.
④ 지아장커
세대로 영화시기를 구분하는 중국적 관념에서 1970년생인 지아장커는 6세대 감독의 선두주자라 할 수 있다. 세대의 연속됨은 앞선 세대와의 단절의 역사가
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하여금 좀 더 적극적으로 국가에 순응하도록 만든다. 결국 통제의 제도화는 이전처럼 국가가 직접 영화제작에 개입하지 않더라도 자본의 자기검열 또는 적극적 협력을 유도함으로써 좀 더 효율적으로 영화 산업을 통제하는 것이다.
2) 1900년
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감독의 작품 속에 나타나는 민족의식, 동의대, 2003
BIFF Forum, 중국영화와 인문주의 스펙트럼, 부산국제영화제 연구소, 2013 [방통대 중어중문학과 3학년 중국공연예술 A형] 교재 제14장과 제15장의 내용을 토대로 하여 20세기 초부터 21세기 초
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감상, 영남대학교 출판부
안상혁 외(2006) 중국 6세대 영화 삶의 본질을 말하다, 성균관대학교 출판부
제영미, 중국 5세대 張藝謀 감독의 작품 속에 나타나는 민족의식, 동의대, 2003
BIFF Forum, 중국영화와 인문주의 스펙트럼, 부산국제영화제 연구
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감정의 과잉상태로 채워져 있어서 세태 풍속적인 글쓰기 양상으로 전개되었다. 이러한 관점에서 영화소설을 소설의 내적 변화를 보여준 소설이라거나 소설을 대체하는 새로운 서사 양식으로 볼 수도 있다. 따라서 영화소설에 대한 평가는 소
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애드갤러리 <www.Adgallery.co.kr>
10. yahoo 영화 검색 <www.kr.yahoo.com>
11. 한국방송공사 <www.kbs.co.kr>
12. 문화방송 <www.imbc.com>
13. 서울방송 <www.sbs.co.kr> 1. 서론
2. 본론
1) 영화 편
2) 드라마 편
3) 광고 편
3. 결론
참고자료
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