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조선후기 회화사에서 진보적인 위치를 차지할 수 있는 것도 바로 이러한 점 때문이다.
이와 더불어 18-19세기의 회화사에서 두드러지는 것은 수묵화의 한계를 극복한 사실적 묘사력과 채색화법의 발전이다. 이시기에 서민층에까지 확산되는
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든 모습을 묘사하여 좀 더 역동적이고 뇌쇄적인 느낌을 표현한 이 작품을 통해 당시 유교적 관념의 여성에서 벗어나 ‘자유로운 여성상’을 그리고 있다. 조선왕조 회화
초기
중기
후기
말기
근대회화사
초기
중기
후기
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회화사적 의의에서 안견 회화의 독 자성과 조선 초기 회화의 의상을 확인하는 좋은 계기가 될 것이라 믿는다.
안견은 안평대군의 귀중한 먹을 훔쳤다가 들키는 바람에 안평대군과 결별을 하게 되는데, 이것이 정말로 앞으로 있을 일을 예견하
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회화사)는 국립중앙박물관에서 결정적인 자료 하나를 찾아냈다. 1937년 조선총독부가 펴낸 ‘조선사료집진속’.
거기엔 놀랍게도 목과 상체가 선명하게 남아있는 윤두서 자화상의 옛사진이 들어있다. 그 사진 속에서 윤두서는 도포를 입고
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조선적인 남종화를 성립시키게 된다. 그는 나이가 들어 고령임에도 불구하고 청나라 사신일행에 동행하여 건륭제(乾隆帝)에게 그 솜씨를 인정받기도 했고 나이가 들면서 사군자(四君子)와 같은 작품들은 더욱 품격이 높아지기도 했다. 강세
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