|
주요섭의 단편 「추운밤」도 그러한 내용을 담고 있다. 단편을 읽으면서 눈물을 와락 쏟을 뻔한 소설이었다. 공선옥의 「멋진한세상」을 보면서도 생생한 가난을 생동감 있게 마치 내가 거기에 있는 것처럼 소설의 주인공인양 표현해 놓아서
|
|
|
만, 자식을 선택했다는 사실에서 동질감을 확인하고 선택에 대한 당위성을 발견한다. 그러나 옥희 어머니의 한 인간으로서의 외침에는 누가 귀를 기울일 것인가?
옥희 어머니의 사랑이 금기로 비춰진 까닭은 바로 한국 근대사에서는 개인의
|
|
|
문학과 영화라는 두 매체 간의 상호작용 속에서 예술적 성취를 이루었으며, 그 한계 또한 당시 사회 현실을 반영한 불가피한 선택으로 이해될 수 있다.
3. 참고문헌
· 주요섭, 사랑손님과 어머니, 1935.
· 신상옥 감독, <사랑방 손님과 어머니&
|
|
|
1. 들어가기 앞서
1) 작품소개
『사랑손님과 어머니』는 작가 주요섭이 신경향파 문학 1924년 이후 백조파(白潮派)와 창조파(創造派)의 낭만주의 및 자연주의 경향을 비판하고 일어난 사회주의 경향의 새로운 문학유파.
에서 벗어나 발표한 작
|
|
|
문학사의 교차점에 서 있는 기념비적 작품으로 자리매김한다.
3. 참고문헌
주요섭. (1935). 사랑손님과 어머니.
신상옥 (감독). (1961). 사랑방 손님과 어머니 [영화]. 대한영화사.
민병훈. (2020). 소설과 영화의 서사구조 비교 연구: 주요섭의 사랑손
|
|
메뉴펼치기
