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한 수난곡(受難曲)으로 유명해졌다. 1721년 함부르크시 교회음악 감독, 이듬해 함부르크 오페라 감독을 겸임하여 국제적 명성을 얻었다. 기악곡집 《식탁 음악(1733)》의 예약주문은 전독일뿐 아니라 북유럽·러시아·영국·프랑스로부터 쇄도하
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악기가 킨제커 모델이었다. 이 리코더는 중세를 시작으로 르네상스 시대의 일반적인 특징였던 원통형의 내경 모습의 리코더가 바로크 시대의 원추형으로 바뀌는 그 중간 지점이라 말할 수 있다. 르네상스 초기 리코더들이 짧은 음역대를 가
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중세음악과 그리스도교
성서에 악기와 노래에 관한 구절이 많다. 그리스도의 말씀을 마음속에 지니는 것이고 노래도 그것을 위해 필요한 것이다.
초기의 침묵과 기억으로 찬미되어야한다는 생각에 반대한 음악을 신앙을 전파하기 위해 가장
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악기의 과다한 사용, 가사를 경시하는 태도들에 대한 불만들이었다. 특히 가사를 알아들을 수 없는 다성음악을 예배에서 추방해야 된다는 주장이 대두되기도 했다.
르네상스는 중세와 근대를 이어주는 역사적 과도기의 한 단계였기 때문에
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중세인의 우주관
2.1. 두 개의 우주
2.2. 소우주와 대우주의 경계에 있던 사람들
3. 중세적 악마관
3.1. 중세 기독교의 악마관
3.2. 중세적 악마 이미지의 다양함
4. 중세 악마관의 정립과 변화 양상
4.1. 고대 말 내지 중세 초의 악마에 대한 논
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