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문학의 본질인 문학의 自律性과 自我追求가 志賀直哉에 의해서 완성에 이른다는 의미가 된다. 즉, 志賀文學은 근대 일본문학의 가장 원초적인 生命과 自然을 보호, 지지하는 원형으로서, 당시 혹은 후진의 문학가들이 격동하는 시대의 변화
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문학적 동료가 된다.
도박 특히 룰렛을 좋아했던 도스토예프스키는 수년간 채권자를 피해 독일과 오스트리아 등 외국에서 생활했으며, 그 시기에 그의 걸작 『죄와 벌』(1866)과 『백치』(1869) 등을 완성한다. 1873년 그는 세계적인 명성을 가진
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사 반전을 노린 경우도 있다. 크린트 이스트우드가 주연한 <원 웨이 티켓>이라는 오락 영화가 있다. 주인공은 유능한 경찰인데, 마약사범을 잡기 위해 파견된다. 그러므로 파견자는 경찰 서장이며 크린트 이스트우드의 임무는 마약사범을
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1. 지하에 대해...
Notes from underground 라는 제목을 보고 처음에는 이 소설이 단순히 흔히 말하는 지하에 있는 골방에 사는 사람의 이야기 정도로만 인식했다. 하지만 책을 다 읽고 나서는 이 underground가 단순한 지하의 의미로 쓰여진 것이 아니고
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반대하고, 설령 그 벽을 무너뜨릴 수는 없더라도 무비판적으로 받아들이는 것을 거부하고 있는 것이다.
여기까지 지하생활자의 외적인 조건과 내면 심리에 대해서 분석해보고, 그가 비판하고자 하는 것이 무엇인지 알아보았다. 지하생활자는
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문학동네, 2004)
공임순, 「한국 근대 역사소설의 장르론적 연구」, 서강대학교 대학원, 2000.
김혜연, 「현진건의 역사소설 연구」, 성균관대학교 대학원, 2004.
박조현, 「현진건 역사소설 연구」, 단국대학교 대학원, 1988,
송미라 「<無影塔>
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