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진경산수화는 이런 의식적인 배경을 바탕으로, 중국 남종과 북종 화법을 고루 수용하여 우리의 고유한 자연과 풍속에 맞춘 새로운 화법으로 창안되었다. 1. 산수화의 특징 및 배경
1.1 산수화 vs 풍경화
1.2 발생 배경
2. 진경산수화
2.1
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찬란한 위업을 남긴 조선 후기의 회화
2. 사회 변동기 화가의 신분과 사회적 갈등
3. 18세기의 회화 동향 - 진경산수화와 풍속화
4. 19세기의 회화 동향 - 화단의 보수화와 사실주의의 퇴조
5. 재창조할 민족회화의 전범은 18세기에서
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진경산수화는 산수화뿐만 아니라 회화 전반에 걸쳐 한국적 특수성과 정체성을 발견할 수 있는 대표적인 화풍이라고 할 수 있겠다. 우리는 그와 같은 예를 조선후기의 풍속화나 민화에서도 찾을 수 있다. 풍속화와 민화는 모두 민족적 자아의
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풍속화는 18세기 후반에 이르면 김홍도(1745-1806)와 신윤복(1758-1813이후)을 정점으로 만개하게 된다.
참고문헌
국립중앙박물관, 조선시대 풍속화, 삼화인쇄, 2002
고연희 저, 조선시대 산수화 아름다운 필묵의 정신사(국배판), 돌베개, 2007
안휘준,
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풍속화나 진경산수화가 근대적 사실주의로 변모하지 못 한 데는 그 회화 장르 자체가 지는 봉건적 성격에도 작용하였다. 또한 19세기의 선비 화가들은 신분적 위상의 크게 흔들리는 변혁기에서 보수성에 집착한 결과 형식주의로 치닫게 되는
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Ⅰ. 머리말
Ⅱ. 조선후기의 회화의 커다란 변화
1. 진경산수화와 실경산수화
2. 정선의 생애와 관련인물
3. 정선이 그려낸 여행지도
Ⅲ. 정선의 작품세계와 조선후기 화가들
1. <인왕제색도>
2. <금강전
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