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창극은 처음이라 이해가 빨리 되지 않아 지루하게 느끼기도 하였지만, 판소리의 웅장함과 화살을 날라가는 것을 수묵화로 표현하는 화면효과, 그리고 북과 장구 소리 등의 배경음악이 흥을 돋구었다. 관람자들이 “얼쑤”를 외치며 극에 참
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창극을 비롯한 전통극들 역시 변화를 수용하는 것은 거스를 수 없는 흐름이다. 다만 이러한 변화 속에서도 한국적인 것이 무엇이며 무엇이 창극이 창극이게 만드는 가에 대한 공부는 끊임없이 이루어져야 할 것이다. 그렇다면 변화하는 동시
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적벽가>창극은 소재만 중국 고전인 ‘삼국연의’에서 빌려왔지 재해석된 부분들은 한국에 맞추어 만들어진 것 같다. 민중들의 역할이 중요하고 그들의 힘이 센 내용, 현대인들의 삶과 그들의 모습들을 반영한 내용 등은 한국 사람들과 대
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다시 상상하기」, 2008.1 , 현대미학사, 공연과 리뷰 59, 51-57.
위키백과 적벽가 항목, https://ko.wikipedia.org/wiki/%EC%A0%81%EB%B2%BD%EA%B0%80
유영대, 「창극의 전통과 새로운 무대 - 국립창극단의 <청>을 중심으로」, 2009, 판소리연구, 27, 245- 274
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창극의 비교 >
판소리
창극
등장인물
창자, 고수
여러 명의 등장인물
연주 형태
고수의 북 반주
관현악 반주 +
연기의상무용무대장치 필요
연주 장소
작은 실내나 작은 공연장
큰 무대가 있는 공연장
종 류
춘향가, 심청가, 흥보가,
적벽가,
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적벽가의 해학적 구조」,『한국고전소설의 탐구』, 일조각, 1978.
한국고소설연구회편,『춘향전의 종합적 고찰』, 아세아문화사, 1991.
한국고전소설 편찬위원회 편,『한국고전소설론』, 새문사, 2002. <목 차>
Ⅰ. 서론
Ⅱ. 판소리계 소설
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일반적으로 알았던 적벽대전은 이러한 내용으로 전개 된다. 다시말하여 내용은 비슷하나 구성은 완전히 다르게 형성되어 있는 창극을 보았다. 아마도 제가 본 극 중에서 처음으로 새로운 것을 알게 되었다.
적벽 대전(赤壁大戰 / 赤壁大?)은
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조화를 예상하고 국립창극단의 ‘적벽가’를 감상하였다.
분명 국립창극단의 ‘적벽가’는 많은 볼거리를 갖추고 있었고, 배우 개개인의 기량 또한 뛰어났으며, 창을 통해서 스토리 자체를 이어가는 소리꾼의 목소리 또한 뛰어났다.
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창극의 현대화 사례로 평가받는 창극 <청>제작자인 유영대씨의 논문에서 많은 힌트를 얻어 참고?서술하였다.
2. 본론
1) 무대형식측면
적벽가의 경우 현대적 무대의 정 중앙에 거대한 부채꼴 오브제를 설치하여, 부채가 많이 쓰이는
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창극을 보고 돌아오는 수업의 내용은 <판소리 적벽가 인간 무형 문화재 한승호>와 <창작판소리>동영상 이었다. 창극을 접하고 나서일까 판소리를 예사롭지 않게 보게 되어서인지 동영상을 집중해서 볼 수 있었다. 한승호 선생은 7살
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