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간의 교류로 인하여 사람들이 좋아한다면 고유성이 없어지는 단점은 각오를 해야 하지 않을까 하는 생각이 든다.
3.결론 - 클래식과 대중음악에서의 크로스오버의 원활한 수용과 그 필요성
결론은 크로스오버의 원활한 수용이 대중음악과 클
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클래식 이전에 또 다른 음악이 있었다는 것을 유추할 수 있는 것처럼 우리 미래에도 분명 더 많은 새로운 음악들이 펼쳐질 것이라는 것을 알 수 있다.
하지만 중요한 것은 음악의 중심에는 항상 음악이 있고 그 음악이라는 것은 복합적인 체
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대중문화 정책의 철학적 빈곤, 표절과 한탕주의의 늪에서 빠져 나오지 못하는 음악담당자와 음반산업의 매너리즘, 그리고 스타 중심주의의 선정성을 벗어나지 못하는 방송과 저널리즘의 편견을 넘어 한국 대중음악의 질적/양적 발전을 견인
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중심으로, 조선대학교
백로라(2000), 1960년대 연극 운동론, 한국극예술학회
윤석진(1999), 1960년대 라디오 단막극 연구, 한국극예술학회
이은영(2010), 1960년대 소설에 나타난 주체 구성 방식 연구, 경북대학교
이진아(2008), 1960년대 대중음악에
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대중문화 실천에 대한 일 연구 - 대중음악을 중심으 로”, 서울대학교 박사학위논문, 1994.
김현정 · 원용진, “팬덤 진화 그리고 그 정체성-서태지 팬클럽 분석을 중심으로”, 『한국언론학보』, 한국언론학회, 2002, 봄, 46-2호, pp. 253-278.
손동
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