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고갱에게 익숙한 서양식 사고체계로는 타히티식 마리아로 여겨졌을 것이고 또한 그의 주관심사였던 장대한 여성 이미지에 부합하는 것이었을 것으로 보여진다. 즉 둔중하고 조각적 인체를 가지며 화면을 압도하던 장대한 여인의 모습이 이
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화에 대하여 알아보았다. 타히티란 나라를 정한 것은 순전히 고갱 때문이었다. 그림에 관심이 있던 나로서는 당연히 끌릴 수밖에 없었다. 그 때문인지 레포트 속에 그림에 관한 내용이 많은 것 같다. 하지만 앞에서도 언급하였듯이 고갱이 없
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고갱」다빈치
이일 저(1992)「서양미술의 계보」에이피인터내셔날
이선영(2011)「고갱의 종합주의」관동대학 교육대학원 논문
최인호(2005)「폴 고갱(Paul Gauguin) 회화에 나타난 자아 개념」이화여자대학교 대학원 논문
방순덕(2005)「Paul Gauguin
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고갱과 슬픈 고흐
브래들리 콜린스(2005) - 반 고흐vs폴고갱, 다빈치
오광수(1996) - 이야기 서양미술, 서양미술 이야기, 정우사
제임스 H 루빈 지음, 김석희 옮김 - 인상주의, 한길아트
콜린 위긴스, 박주혜 역(2002) - 후기인상주의, 디자인하우스
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타히티 생활과 그곳에서 제작된 작품들은 상징주의 혹은 종합주의의 연장선상에서 해석되는 정도였고, 타히티와 연관되어서는 고갱의 작품보다 오히려 원시사회를 찾아 떠난 문명인의 기행으로 더욱 유명해져 있다. 즉 원시예술의 표현력
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