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이며, 이를 통해 새로운 가치와 진실을 발견하도록 하는 문학적 전략이다. 린다 허천은 패러디를 두 텍스트간의 형식적, 구조적 관계로 보고 있다. 즉, 예술 작품 상호간의 담론의 한 형식인 것이다. 이는 크리스테바의 상호텍스트성 이론, 바
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패러디의 도입을 가능케 하였던 것이다.
패러디의 범주는 광범위하여 전체 장르에 관한 패러디, 한 시대나 조류에 관한 패러디, 특정 예술가에 대한 패러디, 개별 작품에 대한 패러디와 작품의 일부분에 관한 패러디, 그 예술가의 전체 작품의
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패러디 영화는 다른 작품 을 그대로 모방하는 데 그쳐선 안된다는 불문율을 자신의 모토로 삼고 있다. 이런 정신이 가장 잘 살아있는 영화로는 에이젠슈테인의 <전함 포템킨>의 계단신을 패러디한 브라이언 드 팔마 감독의 <언터쳐블>
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패러디는 문학의 규범들을 '비사실화하고 찬탈해' 버린다. 어떤 의미에서 다른 텍스트의 자질을 전용(표절 혹은 차용)하는 것은 개개의 상품으로서의 예술 작품의 공인된 위상에 오명을 남기는 것이라고도 할 수 있다. 그럼에도 불구하고 패
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작품들만을 차용해 올 때 삶의 패턴을 확대시키며, 강력한 문화적 영향력을 행사하는 광고를 생산하는 광고인들로서는 국내적 시각을 외국적으로만 이끄는 위험성을 띄게 되는 것이다.
■ 결 론
패러디 광고는 모방인가, 창조인가 하는 논쟁
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는 오묘하다. 그런데 자본주의 사회에서는 더 그러한데, 모든 창작물은 그 작품이 만들어짐과 동시에 작가에게 저작권을 부여한다. 또한 작가는 그 창작물로 인해 경제적 이득을 얻는다. 그런데 패러디 작가는 때로는 원작의 경제적 가치에
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패러디 문학인가?
1. 패러디의 개념
2. 패러디의 생산성과 창조성
Ⅲ. 동화의 패러디 현상
1. 근대동화의 탄생
2. 동화의 역사에 담긴 시대의 가치관
Ⅳ. 작품에 나타난 패러디와 그 기능
1. 패러디 동화의 경향
2. 패러디 동화 읽어보기
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패러디
1) 패러디의 개념
2) 패러디와 혼용되는 개념
(1) 패러디와 표절
(2) 패러디와 아이러니
(3) 패러디와 풍자
3) 패러디와의 연계성
(1) 낯설게하기
(2) 대화성
(3) 상호텍스트성
(4) 메타픽션
4) 패러디와 관련된 문학작품
(1) 김만중의
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II.개념 정리
III.역사적 맥락을 통해 살펴본 정치 패러디 문화
1) 이승만정권 시기
2) 3, 4공화국 시기
3) 5공화국 시기
4) 문민정부 시기
5) 국민의 정부 시기
6) 참여정부 시기
IV. 결론
#별첨자료
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패러디는 이미 존재하는 텍스트를 작가가 재구성하여, 기존의 텍스트가 가지고 있던 지향점을 작가가 임의로 바꾸는 방식인데, 기존 텍스트가 선점하고 있는 효과와 작가의 새로운 효과가 합쳐져 새로운 차원의 효과를 낳는다. 이것은 작품
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