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있고 어느 정도는 다른 분위기를 연출해야 하기 때문이다. 그렇다고 패러디가 백퍼센트 창작에 의존해 나온 산물이라고 생각한다면 본래의 작품을 무시하는 결과밖에 되지 않는다. 그렇기 때문에 패러디의 매력은 새로운 작품이나 기존의 작
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는 인물로 묘사된다.
일곱째, 패러디 동화는 원작동화와 달리 유머와 풍자를 포함한다.
Ⅲ 결론
이상과 같이 패러디 동화의 종류와 원작동화와의 차이점에 대해서 살펴보았다. 패러디 동화는 아동들에게 잘 알려진 기존의 창작동화나 전래
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패러디 동화의 종류와 원작동화와의 차이점에 대해서 서술해 보았다. 패러디 문학의 대두는 과학기술의 발달로 인한 세계화 속에서 살아가기 위해 자신에 대한 정체감을 갖는 것은 물론이고 타인에 대한 편견 없는 이해와 다양성을 수용하는
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패러디의 한계에 관해 다음과 같이 말한 바 있다. "패러디스트를 비롯한 제3자는 원고의 이야기나 작품에 대해서 '토론하고 비평'할 권리를 갖지만, 단지 원고의 작품을 변경' 할 권리는 갖지 않는다."
이는 패러디스트는 원작을 대상으로 비평
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패러디한 광고를 중심으로 분석을 했다. 영상물을 패러디 한 광고는 크게 광고를 패러디한 광고, 영화를 패러디한 광고, 드라마를 패러디한 광고가 있다. 또한 이 세가지에 대해서 패러디한 광고 사례를 하나씩 들어가며 분석하였다. 광고를
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