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만세전을 놓는 이유는 바로 여기에 있다. 김윤식, 『염상섭 연구』, 서울대학교 출판부, 1987, p.209.
8. 풍경의 발견과 근대적 주체
동경에서 출발하여 현해탄, 부산을 거쳐 서울에 도착하고 다시 동경으로 떠나는 이인화의 여로는 식민지 조선
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풍경의 시대소설적 성격>, 새 얼어문학회, 새얼어문논집, 1994
신종한, <한국소설의 구술성 연구 -채만식의 태평천하를 중심으로->, 단국대학교 동양학연구소, 동양 학, 2001
유철상, <식민지 대 지주의 몰락 과정과 풍자의 기법-채만식의
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풍경 : p.64 ~ p.74
23. 심훈 - 상록수 : p.75 ~ p.77
24. 염상섭 - 삼대 : p.78 ~ p.86
25. 유진오 - 김강사와 T교수 : p. 87~ p.90
26. 이태준 - 복덕방 : p.91 ~ p.93
27. 채만식 - 치숙 : p.94 ~ p.95
28. 주요섭 - 사랑방 손님과 어머니 : p.96 ~ p.98
1940년대
29. 김동리
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1) 염상섭 초기의 문학세계
<표본실의 청개구리>
(1)거짓없는 창조와 내면의 고백
(2)소설을 통해 본 내면풍경
<만세전>
(1)소설을 통해 본 근대성
2) 염상섭 중기의 문학세계
<삼대>
[3] 결론
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만세전」과 리얼리즘 - 당대의 사실적 묘사와 인간 감정의 자각
3) 리얼리즘적 접근의 의의 및 한계 - 식민지로의 회귀, 민중과의 교류 부재
나. 모더니즘 작품분석 - 박태원 <소설가 구보씨의 일일>,<천변풍경>
1) 내용적 측면에서의 모
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만세전의 서술 기법과 구조 연구, 현대소설연구, 현대소설학회, 2001.
한국현대작가론 김봉군,이용남,한상무 공저 民知社
한국문학연구총서 - 제8권 廉想涉 硏究, 새문사, 1981
______, “自我實現과 時代認識”, 김용성·우한용 편, 「韓國近代作
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풍경이나 인물화는 있는 그대로를 그리지만 그 안의 색상은 보이는 색상만이 아닌 고정관념을 깬 색상이라 던지 다양한 색상의 조합으로 이루어진 작품을 보고 더 많은 감명을 받습니다. 자신의 미래를 더 많은 관점에서 새로운 것을 발견하
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발견되기 어려운 부분이다.
4. 첫 인상(밝은 표정과 웃음 등)
사람은 첫 인상이 매우 중요하다. 어딘가 그늘이 있고 어두운 사람보다는 밝고 명랑한 사람이 발전적이라는 평가를 받는다. 항상 밝을 수는 없지만, 적극적이고 진취적인 사람은
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풍경과 유적지가 더 큰 감흥을 불러일으키는 이유는 평소에 접하지 못하는 신선함을 주기 때문입니다. 관광은 바로 그러한 새로운 문화와 사람들을 서로 연결시켜주고 그 가운데서 만족과 기쁨을 만들어내는 일이라고 생각합니다. 저는 졸업
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풍경을 해치는 원인이 됩니다. 저는 부산대학교에서 이를 막고 사람과 자연이 하나 된 더욱더 다채로운 건축문화를 전파하는 훌륭한 건축가로 성장하고 싶습니다.
※자소서를 준비하면서 느낀 것인데, 장황하게 적으려 하지 말고 진솔하게
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