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받았고 국체 명징, 국민정신 함양 등과 같은 주장에의 동조를 강요받고 내선일체의 논리까지 동참하게 됨에따라 많은 이가 일제 치하 말기에 친일 행위에 빠져드는 안타까운 모습을 확인할 수 있다. 1. 해방공간의 문학
2. 계급문학운동
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것이다. 종래의 프로시에서 찾아볼 수 없었던 새로운 형상화 방법을 동원하여 다양한 창작방법을 모색한 임화에 의해 우리의 시문학이 한층 풍요로워질 수 있었지 않았나 생각해 본다.
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문학과 전향문학, 깊은샘, 1995
윤병로, 한국 근·현대 문학사, 명문당, 1996
서종택·정덕준, 한국현대소설 연구, 새문사, 1990
권영민, 한국문학비평, 민음사, 1995 Ⅰ. 카프
1. 카프 문학의 성격
Ⅱ.카프 소설의 전개 양상
1. 초기프로문학의
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프로 문학을 어떻게 이끌어 나가야 할 것인가에 관심을 표명함. 그 동안의 심경과 앞으로의 계획이 이 시기의 작품에 드러나 있음.
- 월북 후 ; 북한에서 정통파 프롤레타리아 작가로 인정받으면서 북한의 문예정책에 적극적으로 관여
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부정적 의미이던간에 긍정적 의미이던 간에 말이다. 시 한편을 가지고 너무 사고의 폭을 확장시켜버린게 아닌가 싶다. 어쩌면 이러한 태도가 그만큼 프로문학에 대한 낯설음과 이해하기 힘듦을 반영하는 것 같기도 하지만 임화의 시 <우리
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므로 프로문예는 선전문학이다. 그렇기 때문에 프로문예 비평가는 부르주아적 비평태도를 버리고 계급적 세계관이 투철해야 한다. 이 시기에 작품이 형식을 운운하는 것은 사치다. 그러므로 비평가는 작품을 하나의 사회 현상으로 바라보아
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의를 극복 청산하고 전무산계급적 정치투쟁 의식을 중요시하는 단계에 이르렀다고 평가한다.
이어서 그는, 프로문학 진영의 예술형태 내지 예술적 특성은 그것이 본질적으로 예술상의 분파로 발생한 것이 아니고, 근본적으로 계급해방운동
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프로문학에 대한 비판과 혐오의 감정으로 볼 때, 심훈에게 있어 사회주의 이념은 식민지 지식인이 현실과의 갈등과 그 극복의 논리로써 채택한 존재의 논리라기보다는 당위의 놀리였을 것이다.
심훈은 효용성과 계급성을 강조하는 당시 프로
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프로문학의 독자적 성격이나 미학적 원리 등을 지극히 막연하게만 인식하고 있었다는 점에서 그 한계를 드러낸다.
3. 결론
이상으로 조명희의 「낙동강」을 토대로 김기진과 조중곤의 논쟁으로 카프의 제2기 작품의 성격과 목적의식은 어떠
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프로시와 프로 시인
1920년대 전반기 프롤레타리아 시문학은 소설, 희곡문학과 더불어 자기의 시적 형상을 통하여 착취 받고 학대받는 사람들의 고통과 불해, 현실에 대한 그들의 울분과 반항정신을 보여주면서 당대사회의 모순을 비판하고
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