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구성 법칙.
[3. 비극의 정의와 효과 ]
[4. 비극의 구조]
[5. 비극의 특성과 시의 본질 - 문학의 허구성]
제6장. 비극의 정의와 그 질적 요소들의 분석
제7 ~ 11장. 플롯
제12장. 비극의 양적 요소들
제13장. 비극의 주인공
제14장. 비극
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플롯의 재배열은 고전적 법칙의 파괴가 아니라 응용일 뿐인 것이다. 또한 아리스토텔레스가《시학》에서 플롯을 비극의 가장 중요한 요소라고 주장하였던 것처럼, 우리는 이 두 작품을 통하여 평범한 스토리를 가지고도 플롯을 어떻게 구성
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시학’은 비록 짧고 불완전한 소책자에 불과하지만 그것은 서양 고대의 가장 k중요한 비평저술일 뿐만 아니라 아마 세계 비평사에서 가장 영향력 있는 문헌일 것이다. 아리스토텔레스는 마치 생물학자가 생물표본을 다루듯 그 당시의 희랍의
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아리스토텔레스의 시학, 예림기획 ✍들어가며..
<제 6장> 비극의 정의, 비극의 여섯 요소
<제 7장> 극의 배열과 길이
<제 8장> 행동의 통일성
<제 9장> 필연성과 개연성
<제 10장> 단순한 플롯과 복잡한 플롯
<제 11장> 급전ㆍ발견ㆍ파토
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시학사, 1994
장현숙, [황순원 소설연구] , 경희대 박사논문 , 1994
조남현, [황순원 초기 단편소설], 『한국현대소설사 연구』 , 믿음사
조동일,『한국문학통사Ⅴ』, 지식산업사. 에서 재인용, 1988
최옥남,「황순원 소설의 기법 연구」, 서울대 석
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플롯에서부터 무대 구성, 등장인물의 특징, 비극희극적 테마 등 모든 것을 이어갔다.
인 용 문 헌
1. 단행본
윤정은, 「셰익스피어 비평의 역사와 유형」, 예림기획, 1999.
이혜경, 「셰익스피어 극의 해석 넓히기」, 동인, 2002.
이대석, 「셰익스
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구성으로 독주 파트와 합주 파트가 교대로 등장하는 음악 구조로 형성되었다. 이러한 바로크 음악의 대위법적 형식들은 곡의 짜임새에 다양성을 주고 있으며, 뿐만 아니라 작품의 전체적인 흐름에 변화를 주면서 각 악기들의 개성적인 음색
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구성원이 YES를 말할 때입니다. 그런 상황에서 비록 용감하지는 않지만 힘겹게라도 NO 혹은 WELL을 꺼내드는 것이 저의 역할이라고 생각하며 살고 있습니다. 노자가 말했듯 극에 달하면 결국 그것은 다시 반대의 극으로 치닫는다(反者道之動)는
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