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하층여성의 실상과 달리 작품 속에서는 ‘改嫁하는 까투리’를 음란한 여성으로 형상화 하고 있는 것이다.
한편 『변강쇠가』는 양반층 남성을 주된 향유자로 설정했다 하겠는데, 그렇기 때문에 하층여성인 옹녀는 淫女의 극단적 형태로 묘
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하층민들의 신분상승이 활발히 이루어졌다. 특히 실용적인 기술이 중요시 되어 한 가지 일에 능통한 자들의 신분상승이 이루어 졌다는 점에서 전문화 시대인 오늘날과 매우 흡사한 신분상승이 이루어졌다고 볼 수 있다. 현대를 살아가고 있
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하층비극문학은 등장인물과 자신을 절대로 동일시할 수 없게 만든다. 변강쇠가를 즐기던 수용자는 자신과 천하의 잡놈인 변강쇠를 결코 동일시 할 수 없으며 옹녀 역시 마찬가지이다. 이는 양반이나 하층민이나 마찬가지였을 것이다. 양반은
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하층민이 아니라 상층이었을 것이다. 왜냐하면 작품의 이러한 비극적인 요소를 충분히 느끼려면 생활과 사고의 여유가 있어서 작품을 느긋이 떨어져서 바라보아야 하는데 하층민은 그러하지 못 했던 것이다. 하층민에게 작중 세계는 그 작품
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하층민의 연구동향을 살펴보았다. 인물사 연구는 80년대에 들어서서 비로서 제대로 이루어 지고 있음을 할 수 있을 것이다. 주지하다시피 하층민에 대한 연구는 극히 소략하며, 하층민으로 보기 어려운 인물들도 있다. 필자가 맡은 주제대로
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하층(下層)민중은 교육을 받을 기회가 없을뿐더러 또 교육을 받을 방법(方法)도 없어 이러한 권리(權利)를 얻지 못했다. 역대 봉건(封建)제왕들은 귀족관료들의 權力爭取를 방지하기 위해 자주 과거제도의 초계급성을 강조하고 적극적으로 옹
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하층민들이 사용하는 비속어를 능란하게 구사함으로써 독자들의 기대감을 무너뜨리는 부조화의 효과를 보고 있는 것이다. 이는 말하는 사람(화자 혹은 작자)과 듣는 사람(청자 혹은 독자)이 상식적으로나 묵시적으로 합의한 것을 함께 깨뜨
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하층생활의 궁핍과 삶의 어려움이 묘사되었고, 이들 하층 계층을 보여줌으로써 혁명이나 반역의 방법이 아닌 탑의 축조와 같은 계층간의 화합을 통하여 민족적 이념 구현에 접근하고 있다고 볼 수 있다.
또한, <무영탑>을 작품 자체만 놓
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하층의 개인들을 통해 당시 사회적 모순을 조망한다. 사회적 트라우마가 있음에도 다른 변명거리로 적절하게 포장하여 그것을 애써 외면하려했던 집단성의 광기를 오늘날을 살고 있는 우리도 역시 가지고 있지는 않은지에 대한 진지한 질문
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하층에 나도미꾸리낚시(Persicaria maackiana), 환삼덩굴(Humulus japonicus), 고마리(Persicaria thunbergii)등이 분포하고 있고 지하수위가 높아짐에 따라 물억새(Miscanthus sacchariflorus), 달뿌리풀(Achyranthes japonica)과 같은 습생식물이 분포하고 있으며, 수심이 얕
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하층(viscous sublayer), 완충층(buffer layer), 난류영역의 세 영역으로 이루어진다.
≪ 그 래 프 ≫
층류(laminal flow) : 유속이 느리면 측방향 혼합(lateral mixing), 교차흐름(cross-current), 에디(eddy)가 생기지 않는다. 즉, 층류란 유체가 평행한 층을 이
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