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현대무용의 발전은 주로 소극장 운동을 통해서 이루어졌다고 해도 과언이 아닐만치 소극장 중심으로 활발한 공연이 계속되었다. 1980년대로 들어오면서 이 소극장운동은 재능있고 패기만만한 무용가들의 데뷔발판이 되었고, 현대무용에 대한
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프리 -와이드만의 원리를 추구하되 그 원리에 구속되지는 않았으며, 험 프리-와이드만의 원리를 발전시킴으로써 험프리나 와이드만이 결코 체험 하지 못한 오직 리몽의 독창적인 동작과 몸짓을 전개했다.
2. 머스 커닝험 - 초기 현대 무용가들
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현대의 시 그리고 문학작품을 사용하였으며, 사회적 문제를 다루고 정신분석적으로 접근을 시도한 추상성과 서정성을 표현하였다. 이렇게 다양한 춤의 형태를 창조한 현대무용가들은 자신들의 독창성을 무대화하고 미적 감흥을 유도하면서
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현대무용의 선구자인 던컨의 무용은 그녀 자신의 사고와 감정을 표현했고 지금까지 계승시켜온 현대무용가들도 신체와 감정욕구에 따라 표현해 왔다. 이런 이유로 해서 현대무용은 창작하는 이에 따라 표현이 각기 개별적이고 논쟁적인 예
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현대무용의 구분이 사라지게 된 것에 연유한다.
조지 발란쉰 이후 제롬 로빈스가 무리 없는 현대발레 작품으로 대중이나 전문가들로부터 호평을 받고 있을 때 현대 무용가로 안무활동을 시작한 타프는 곧 혼합적이고 절충적인 동작 형태로
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