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호러 장르는 사회적으로 유의미한 표현을 재현하고 영향을 미치는 중요하고 또 필요한 모델이 되었다.
이미 전설이 되어 버린 [블레어 윗치(The Blair Witch Project, 1999)]는 공포영화의 ‘시사(Suggestion)’와 ‘암시(Allusion)’을 되찾고, 이와 함께 가
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호러영화와 서양호러영화의 비교
반전의 방식이나 영화를 풀어나가는 형식면에서는 큰 차이를 보이지 않으나, 다른 점이 있다면 동양의 호러영화에서는 ‘한’을 중심으로 이야기가 전개된다는 것이고 서양의 호러영화에서는 대부분 어떤
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호러물이라 할 수 있지만 그 속에서 교육문제, 사회문제의 전반을 다루는 억압받는 타자의 진짜 귀환을 이뤄 낸 <여고괴담 (박기형, 1998)>은 그렇기 때문에 한국영화의 획기적인 호러영화로 칭송받을 수 있는 것이다.
1998년 처음 나온 여
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호러영화인 셈. 어른들은 성적인 문란함을 허용하는 동시에 도덕적으로 승인하지 않고 이러한 모순된 현실에 처해있는 10대들은 공포영화를 통해 자신들의 숨겨진 욕망이 실현되는 것을 바라보고 이러한 욕망이 처벌받는 것을 확인함으로써
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티웨스턴, 아동용 영화, 호러영화가 주를 이루었으나 <죠스>이후 여름용 블록버스터가 생산됐다. <죠스>는 또한 극장 상연뿐만 아니라 부수시장(캐릭터 상품,음반,텔레비젼 광고 등)이 흥행에 얼마나 중요한가를 일깨운 영화였다
결
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