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장편소설
제5장 비극적인 것과 희극적인 것
제6장 작가, 인간의 변호사
제7장 쓰기를 위한 읽기
제8장 착상과 모티브
제9장 메모와 무규칙 쓰기
제10장 이야기의 설계
제11장 언어로 지은 표현의 세계
제12장 캐릭터
제13장 작가의 인상과 세계관
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장편소설
제5장 비극적인 것과 희극적인 것
제6장 작가, 인간의 변호사
제7장 쓰기를 위한 읽기
제8장 착상과 모티브
제9장 메모와 무규칙 쓰기
제10장 이야기의 설계
제11장 언어로 지은 표현의 세계
제12장 캐릭터
제13장 작가의 인상과 세계관
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희곡이다.
** 참고문헌
조혜민(2011), 「유목 세계를 고려한 동아시아사 교육 방안
유원수(2012), 「몽골 고원의 유목 전통과 현실, 인문논총 제67집 (2012), pp. 349∼380
김호동(2002), 「몽골제국 군주들의 량도순행과 유목적 습속, 중앙아시아학회, &l
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장편소설
제5장 비극적인 것과 희극적인 것
제6장 작가, 인간의 변호사
제7장 쓰기를 위한 읽기
제8장 착상과 모티브
제9장 메모와 무규칙 쓰기
제10장 이야기의 설계
제11장 언어로 지은 표현의 세계
제12장 캐릭터
제13장 작가의 인상과 세계관
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제5장 비극적인 것과 희극적인 것
제6장 작가, 인간의 변호사
제7장 쓰기를 위한 읽기
제8장 착상과 모티브
제9장 메모와 무규칙 쓰기
제10장 이야기의 설계
제11장 언어로 지은 표현의 세계
제12장 캐릭터
제13장 작가의 인상과 세계관
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장편소설
제5장 비극적인 것과 희극적인 것
제6장 작가, 인간의 변호사
제7장 쓰기를 위한 읽기
제8장 착상과 모티브
제9장 메모와 무규칙 쓰기
제10장 이야기의 설계
제11장 언어로 지은 표현의 세계
제12장 캐릭터
제13장 작가의 인상과 세계관
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장편이며 극적 요소가 강하여 자연히 대화부분도 많아졌으나 노래나 무용적인 동작, 화려한 액션은 변함이 없다. 따라서 문화대혁명에 의한 경극의 변질은 전통을 상실하게 하였으나, 1980년대 이후 그 고유형태를 되찾으려는 노력이 시도되
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장편소설과 민중언어』, 창작과비평사, 2002.
3. 학위논문
이명희, 「최인훈의 「소설가 구보씨의 일일」연구」, 인하대 국어교육학과 석사논문, 1987.
황순재, 「한국 관념소설의 재현방식 연구」, 부산대 박사논문, 1996.
최인자, 「한국 현대소
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장편 역사 소설의 길을 열어놓은 후 역사 소설이 대량적으로 흥성.
『개벽연의』로부터 『청궁연의』에 이르기까지 중국의 각 시대는 모두 역사소설에 반 영.
② 희곡에 대해서도 튼 영향을 남겼는 바 경극 가운데만 해도 삼국 이야기를 제재
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장편시「In Memoriam」에 잘 나타나 있고, Break, Break, Break에서도 친구 잃은 애통함을 파도가 부서지듯이 아프도록 분출해내고 있다. 친구의 무덤이 있는 Bristol해협에서 읊은 시가 아닌가 싶다.
Break, break, break,
부서져라, 부서져라, 부서져라
On thy
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