|
한계점을 가지고 있다. 각자의 치열한 담론을 통해서 각각의 다성성에 대해 반의 성과만을 이루고 있음을 부정할수 없을 것이다.
많은 한국의 작가들이 남미의 성과에서 영감을 얻어 새로운 소설적 가능성을 시험해보며 혹인 전통을 독창적
|
|
|
사, 내용면에서도 많은 차이점이 존재한다.
본 요지서는 고전소설과 현대소설 사이에 위치하고 있는 신소설, 그 중에서도 『혈의누』의 현대 소설적 특징과 그 한계에 대해 알아보기로 하겠다.
Ⅱ. 본론
1. 신소설 형성의 역사적 배경
개화기
|
|
|
한계
㉠ 고진 소설적 성격이 남아 있다. 신소설은 확대된 장면 묘사, 작품 서두의 참신성, 근대적인 사상과 신문물의 도입, 풍속의 개량 등에서 고전 소설과는 다른 새로운 면모를 보여 주었으니-, 후기로 갈수록 부녀자들을 상대로 한 대중적
|
|
|
한계
<홍길동전>은 작품 내용에서 이상사회에 대한 실현을 목표로 두고 있다. 하지만 분명 소설적 한계를 띄고 있다는 점이 완전한 혁명소설로 거론되지 못하는 점이기도 하다. 이는 봉건주의 시대에서 완전 벗어날 수 없는 작가 의식의
|
|
|
한계점이라 지적할 수 있겠으며, 이 한계점의 극복은 다음 연구의 과제로 두기로 하겠다.
들어가는 말에서 이미 살펴보았듯이 환경생태 문제와 관련된 시적 대응은 1970년대 중반부터 지속적으로 진행되어 왔지만, 소설적 대응은 미흡한 것이
|
|
 |
소설적 한계
1920년대 후반부터 1930년대 후반에 이르는 동안 발표된 영화소설은 문자-미디어와 영상-미디어가 혼성된 글쓰기 양식이다. 이것은 영화로 대표되는 영상-미디어의 등장으로 인쇄된 글이라는 문자-미디어가 어떻게 변화했는가를
|
|
|
소설적 실천 행위를 매개해준 것은 전통적 교양이었다. 그는 이 교양을 무기로 궁핍한 시대의 열악한 조건을 극복하며 소설적 업적을 달성할 수 있었음이 자명하다.
참고문헌
1. 단행본
김종균, <염상섭 연구>, 高麗大學校出版部, 1974
김
|
|
|
소설적 구조를 보이고 있다.
아쉬운 점은 만복사저포기 여자 주인공 역시 재자가인형이라는 한계가 있으며 재자가인은 재주 있는 남자와 아름다운여자 라는 의미로 고대 영웅소설의 주인공들에 해당하는 인간의 특성
일상적인 문장 표현이
|
|
메뉴펼치기
