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부에 있는 사막에 자신의 표상 개념에 의한 오목자형의 긴 도랑을 팠으며 로버트 스미슨 (Robert Smithson)은 거대한 나선형의 둑을 만드는 작업을 했다.
이들 작업에서 풀, 건초더미 등의 물체들은 다분히 환경적인 것으로 그 오브제들은 그대로
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아무것도 표상하지 않고 아무것도 재현되지 않는 순수한 오브제로 만들려 한다.
다다 이후의 초현실 , 네오다다 , 팝아튼 , 개념예술 , 대지예술, 등의 수많은 미술운동을 거치면서 오브제의 영역과 개념을 거의 무제한적으로 확대된다.
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하나의 물체를 가르켜 그것을 예술이라고 명명하는 것만으로써 어떠한 레디메이드의 오브제도 예술작품이 될 수 있다고 하는 주장에 의해 뒤샹은 자신이 조소적 기질에 명확한 행동의 자유를 부여한 것이다.
뒤샹처럼 공업생산품의 오브제
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오브제는 회화의 일부로 취급되었던 최초의 시도에서 벗어나 오브제 자체로 독립되는 과정을 거쳐, 개념과 관념, 일상적인 행위까지도 포용하게 되었다. 특히 다다의 오브제는 사물이 갖는 일상성, 효용성을 제거하여 새로운 시각으로 바라
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오브제란 사람과 물체가 서로 교통하는 한 방편으로 생각되기도 했다.
이러한 오브제의 개념은 초현실주의의 조형적 영역은 물론, 그 시상에도 중요한 변화를 일으키게 했다. 즉 오브제는 회화와 조각을 접근시켜 회화도 조각도 아닌 새로운
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개념.” 『서양고전학연구』 56(2). 2017, 9.
김종진. “렘브란트, 베르메르, 호퍼의 회화에 나타난 빛과 공간의 비교 분석에 관한 연구.” 『한국실내디자인학회 논문집』 18(6). 2009, 12.
박은화. “빛의 흐름으로 본 회화의 역사.” 『한국조명·
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개념 및 작성방법
3.학업계획서의 개념 및 작성방법
◈연세대 면접유형
◈면접·구술 노하우
◈자기소개서 학업계획서 예문
1.자기소개서예문 [질문선택유형] 이과대학 화학
2.자기소개서예문 [질문선택유형] 경영대학 경
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