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4음보의 혼성을 들 수 있다. 이러한 점으로 볼 때 경기체가는 4음보격 민요에 사뇌가의 율격적 특징이 개입되어 지식층의 기호에 맞는 새로운 시형으로 만들어진 것이다.
경기체가의 변천 과정을 살피기 위해서는 기본형이 설정되어야 한다.
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4음보의 정제된 형식을 취하면서 등장한 시조는 사설시조의 형태적인 변모를 겪으면서 점차 대중화·전문화되었다. 이러한 고시조는 19세기에 이르러 널리 성행한 잡가와 판소리에 의해 일시적으로 쇠퇴하는 듯 하였으나, 『대한매일신보』
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음보들이 흔히 발견되지만 4음절이 기본 음절수이거나 3음절이 기본 음절수인 경우 등이 있을 수 있으며, 한 행을 이루는 음보수는 흔히 발견되는 것이 3음보와 4음보인 바, 각 행이 3음보의 되풀이 된 것을 3음보격이라고 하고, 같은 의미로 4
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있다.
2) 의미적 측면
고산구곡가는 각 연의 시상이 발전적으로 전개되는 것이 아니라 서로 대등한 관계로 병렬되어 있으면서 동일한 의미구조가 반복되어 나타난다. 제1행에의 1,2음보에서는 의미적인 어떤 관계가 보이지 않지만, 3,4음보에
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에 두드러지게 나타난다. 서민가사 중에서 기본 2음보가 3번 중첩된 6음보형태는 <갑민가>에 16회, <과부청상가>에 15회 <노처녀가Ⅱ>에 44회, <청춘과부곡>에 16회, <한별곡>에 18회 등으로 나타나는데 이는 4음보격에 다소
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