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신념은 사진의 폭로성이 갖는 힘을 예술의 차원으로 승화시키기에 충분하였다. 에반스를 분기점으로 다큐멘터리 사진은 기능적인 면과 예술적인 면으로 서서히 나뉘어 각자의 목적에 맞는 길을 걷기 시작한다. 기능적인 다큐멘터리 사진은
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Walker Evans의 Documentary에 관한 연구/ 강용석/ 중앙대학교 대학원 석사논문
포스트모더니즘의 문화논리/ 이승훈
미학입문/ 조지디키/ 오병남/ 서광사
포스트모더니즘 이후의 현대사진-도용(Appropriation)미학의 절충주의-/ 진동선/ 사진예술 1997년1
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워커 에반스의 다큐멘터리 스타일과 사진 형성에 관한 연구, 민병욱 외, 부산대학교, 2011
워커 에반스의 <미국의 사진>에 관한 미학적 고찰, 강구화, 홍익대학교, 2004 1. 서론
2. 본론
1) 워커 에반스(Walker Evans)의 사진 작업
2) 워커 에
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1935년부터 1938년에 완성된 <WALKER EVANS FIRST AND LAST>가 있는데 이들에서 보들레르가 논한 예술가의 고된 일은 얼굴의 정면으로 진실을 바라보고 거기에서 넓은 세계를 찾아내는 것이라는 주장을 그가 추종하고 있음이 강하게 드러난다. 그의
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ralnick, & Walker,1986; Meyer & Evans,1989)에 의해 공격 행동은 사회성 기술의 결손에 기인한다고 주장되고 있다. 전통적인 행동수정에서는 공격 행동의 원인에 대한 다방면의 이해보다는 공격 행동 자체의 감소에만 초점을 두는 다양한 중재절차가 개
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