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소개글

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목차

Ⅰ. 개요

Ⅱ. 개념미술의 정의

Ⅲ. 개념미술과 대지미술

Ⅳ. 개념미술과 포스트모더니즘

Ⅴ. 개념미술과 탈미니멀리즘

참고문헌

본문내용

몸부림으로 간주하게 되었다. 워터게이트 사건, 인플레이션, 실업자들, 불경기 등으로 인해 골머리를 앓고 있던 죄로 물든 세상에서 형식의 순수성은 이제 더 이상 충분한 것이 되지 못하였다. 거대한 규모의 추상 작품들이 영웅적이고 숭고한 것을 상징 한다기 보다는 오히려 삶으로부터의 신경질적인 도피처럼 보이기 시작했다.
뉴욕의 비평가 존 페로는 그것을 다음과 같이 표현했다. “현재 우리는 벽 이상의 것을 필요로 하고 있다. 우리는 생활 공간이라는 텅 빈 정육점 창고 같은 실내뿐 아니라 썰렁한 광장과 단조로운 ‘장막벽’ 공법의 마천루들이... 끔찍스러울 만큼 지긋지긋해졌다. 이렇게 하여 미술은 이른바 탈미니멀 혹은 포스트 모던이라고 알려진 단계에 발을 들여놓게 되었다. 역사속의 많은 경우에서 그러하듯이 이 시기는 고전적인 균형 - 미니멀니즘의 경우 가장 고지식한 물질적 종류의 형식과, 가장 순화된 지적 내지 정신적 내용으로 이루어진 균형 - 이 그 자체의 내적 요소들인 양극단으로 치달아 초기에는 엄격성을, 그 이후로는 도가 지나친 정교함을 낳은 시기였다. 애당초 미술계를 휩쓸었던 상업주의와 더불어 용인될 수 없었던 것은 미니멀아트의 명확한 대상적 특질이었다. 왜냐하면 모더니스트들은 그들의 비대상적 미술에 대상성을 주장함으로써 그 이상의 대상들로 온통 뒤죽박죽인 세상에 무거운 짐을 가중 시켰으며 그 결과 아무리 ‘어렵고’ 엘리트적인 것이라 해도 최신의 예술적인 사건이라면 무조건 열광하는, 무비판적 소비 사회의 대중매체에 좌우되는 성향에 영합하였다. 따라서 미니멀 아트식으로 대상을 만드는 것을 일체 중단해 버렸다. 이것은 개념주의의 서두를 알리는 것이었고, 더불어 과정미술이 등장하였다.
과정미술과 연관된 것 중에는 가공하지 않은 재료들을 화랑 여기저기에 뿌려 무형식주의에 반기를 든 일종의 상황으로서의 ‘늘어놓기 작업’과, 미술가들의 화실과 화랑의 공간을 완전히 포기하고 야외에서 작업하면서 어떤 주어진 장소에 있는 자연 형성물에 형태를 부과함으로써 미술을 창조하려고 하는 대지 작업이 있다. 그러나 일군의 작가들이 내부로 눈을 돌려 자신의 신체에 초점을 맞춘 퍼포먼스 미술을 전개시켰다.
이러한 상황에서 초점이 너무나 정확한 사진사실주의 미술이 탄생하게 된다. 이 눈속임 그림인 사진사실주의 회화가 불러일으키는 철저하고도 모순적인 평면 감각은 이 미술을 보다 포스트모던적인 것처럼, 즉 형식주의의 환원력에 의해 겪고 다듬어 왔던 환영주의처럼 보이게 만들었다.
참고문헌
-김선우(2005), 개념미술에 대한 연구 : 요셉 보이스(Joseph Beuys)와 개념미술의 연관성, 경성대학교
-가면정(2005), 모라토리엄 표현 연구 : 개념미술을 중심으로, 홍익대학교
-로버트 앳킨스, 알기쉬운 현대미술의 개념풀이, 시공사
-윤유라(2010), 개념미술의 사례를 적용한 수업방안 연구, 국민대학교
-이연희(2009), 개념미술의 표현매체와 유형별 작품연구, 한국교원대학교
-이경태(2007), 개념미술의 형식과 대중문화 연구 : 본인 작품을 중심으로, 동국대학교

키워드

개념미술,   대지미술,   포스트모더니즘,   미술,   탈미니멀리즘