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사딘은 디킨즈가 샬롯트 디킨즈로서 글쓰기를 하고 있다고 본다.
또 공식적인 전기에서는 묻혀져야 했던 여인인 넬리 터넌을 전면에 부각시킨 전기, Claire Tomalin의 The Invisible Woman: The Story of Nelly Ternan and Charles Dickens(1990)도 당대의 여성에 대한
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(1836)을 내놓음으로써 세상에 알려지게 된 그는, 다음해에 《픽윅 페이퍼즈(Pickwick Papers)》로 명성을 굳히고, 본격적인 작가 생활에만 전념하면서 작품 제작에 정열을 바치게 되었다.
디킨즈를 이해하려는 독자들은 디킨즈의 소설의 구조에
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그야말로 법의 음산함과 불의의 극치를 보여준다. 반 세기 만에 내려진 판결인 즉 누구의 재산인지 가릴 필요가 없어졌다는 것이다. 모든 재산이 그간 발생한 소송비용에 충당되었기 때문이라고 한다. 디킨즈의 다른 작품 『피크위크 클럽 유
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와 좌절감을 남기게 되어 성공의 이면에 숨은 빈곤과 비인권적인 노동의 어두운 면을 깊이 생각하게 된다. 디킨즈의 소설들은 사회적인 문제, 기록을 작품화한 것들이었다.
그의 전 작품들을 통해 디킨즈는 보통사람(하위계급)에 대한 공감과
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디킨즈의 작품은 원문으로 읽어 보는 것이 좋다는 소리를 들었다. 하지만 아직 내가 원문을 볼 자신이 없는 관계로 장남수씨가 옮긴 것을 보았다. 인터넷을 찾아보니 그나마 장남수씨가 원문느낌 그대로 옮겨 놓았다는 말이 있어서 장남수씨
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디킨스의 어려운 시절에는 산업화라는 역사적인 큰 흐름의 대세 속에서 디킨스라는 작가 개인이 자신이 구현하고자 하는 세계에 대한 대세 속에서의 자유로운 일탈을 한 것으로 볼 수 있었으며 쇳물처럼의 작가 정화진 역시 이와 비슷한 뜻
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