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I. 수필론
1. 수필의 개념 및 장르의 설정
2. 수필의 어원
3. 수필의 특성
4. 수필의 종류
II. 희곡론
1. 희곡의 본질
2. 희곡의 요소
3. 희곡의 종류 - 비극, 희극, 희비극
4. 희곡의 삼일치론(trois units)
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그리스에서 ‘시’(poet)라는 말은 현대인이 생각하는 문학의 한 장르가 아니라 예술을 두루뭉실하게 지칭하고 있다. 플라톤이 남긴 소크라테스의 수많은 대화록들도 일종의 철학적 레제드라마로 볼 수 있지만 그는 자신의 저작을 학술적인
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레제드라마라는 문학성을 넘어 풍부한 연극성을 보여주는 것이다.
최인훈의 대부분의 희곡이 70년대에 창작되어졌음을 감안할 때 이러한 시대문화적 배경은 그의 희곡 배경과도 연관되어진다. 최인훈 희곡은 이러한 과정 속에서 표현주의,
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들에 대한 가해형의 인물로 지주들을 설정함으로써 그가 반민족적 지주의 횡포를 농촌문제의 중요원인으로 인식하고 있음을 드러낸다. 채만식은 레제 드라마를 추구하였다는 설이 있다. 한동안 채만식을 레제 드라마로 추구한 작가로 결론
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드라마들, 예를 들어 마야 데런의 <오후의 그물망> 같은 영화들은 정신적인 시간을 표현하기 위해 심리적 디졸브를 이용한다.
심리적 시간은 액션의 일부를 반복 사용하는 것으로도 암시할 수 있다. <아울 크리크 다리에서 생긴 일 An Oc
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