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서양연극사 이야기, 평민사 Ⅰ. 사조와 시민단체사조
1. 새로운 천년의 새벽을 여는 한국 NGO
2. 풀뿌리 정신을 고양시키는 NGO
3. NGO를 넘어서
Ⅱ. 사조와 경영사조
Ⅲ. 사조와 교육사조
Ⅳ. 사조와 음악교육사조
Ⅴ. 사조와 서양연
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연극이 공연되는 장소나 무대 등 연극의 외부적인 특징들도 그 사회의 특성을 파악하는 데 중요한 역할을 한다.
서양의 경우에는 연극의 형태나 내용이 사회구조의 변화나 전시대의 문화사조에 대한 반동으로 점차 그 모습이 변해 왔다. 우
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극장주의 이론
극장주의 탄생배경
극장주의 대표 연출가들
극장주의 대표 극작가
결론
참고문헌
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연극의 이론』,대광문화사. (1987, 서울)
바나드 휴이트,『현대연극의 사조』, 기린원. (1988, 서울)
헨릭 입센,『인형의 집』, 학원출판공사. (1992, 서울)
헨릭 입센,『인형의 집』, 홍신문화사. (2003. 서울)
네이버 카페 서 론
본 론
Ⅰ.
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서양문화 C형] 팝아트 이후 현대미술은 대중문화를 적극적으로 활용하여 현대의 서양문화를 반영하고 있다. 그리고 이후에 등장한 네오 팝이라는 사조도 팝아트를 계승하여 현대적인 시각과 의식을 보여주고 있다. 팝아트와 네오 팝의 공통
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연극적 분석」, 연세대학교 출판부, 1992.
Edwin Wilson, 「세계 연극사」, 한신문화사, 2000.
Frank Kermode,「셰익스피어의 시대」, 을유문화사, 2005.
Milly S. Barranger, 「서양 연극사 이야기」, 평민사, 2008.
2. 연구논문
김유영, “셰익스피어 현대 비평 연
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연극이 관객을 위해 무대 위에서 상연된다는 사실을 솔직히 인정하는 것이다. 연극주의는 극적 환상(dramatic illusion)을 거부한다. 연극주의는 20세기 초, 러시아에서 대두되어 1920년대에 가장 성행하였던 연극의 한 사조로써 고대연극에서부터
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