|
서론(시와 문학의 관계)
Ⅱ. 본론
1. 아폴리네르 생애
2. 아폴리네르의 (칼리그람) 시의 일반적 특징
3. 칼리그람 시 - <편지-대양> 분석
4. 로베르 들로네의 회화와 <편지-대양>의 연관성
5. 아폴리네르와 오르피즘
Ⅲ. 결론
|
|
|
있지 않은 공간 속에 글을 분배한다. 그것은 그것을 동시적 형태의 법칙들에 따라 배치되게끔 만든다.29)
우리는 아뽈리네르가 '칼리그람'을 통하여 시·회화·음악, 세 가지를 타이포그라피적 표현을 통하여 결합시키려 했음을 알 수 있다. 곧
|
|
|
회화의 역사에 중요한 의의를 남긴 것이었다. 또한 색채론과 독일미학에도 조예가 깊어 V.칸딘스키, F.마르크, P.클레 등의 ‘청기사그룹전에 초대 출품하는 등 국외에도 상당한 영향력을 주었다. 부인 소니아(1885～1979)는 러시아인으로 1905년
|
|
|
아폴리네르와 마티스를 만남
1907년 <아비뇽의 처녀> 제작
1911년 뉴욕서 개인적, 1912년 뮌헨 블라우에 나이터전 참가
1914년 조각 제작에 손댐
1916~22년 여러 발레의 무대장치와 의상을 담당
1923년 앙드레 보르통 만남.
1925년 쉬르 리얼리스트
|
|
메뉴펼치기
