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여음구와 2행 간격으로 행간에 나타나는 '위 증즐가 大平盛代'라는 후렴구는 궁중 연악의 속악 가사로 소용될 때 첨가 윤색된 개작 부분일 가능성이 크다.
김학성(1997),「속요란 무엇인가」,『고려가요·악장연구』국어국문학회편, 태학사, 16
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후렴구·여음구·반복구 등은 원래 민요였던 노래가 궁중으로 속악가사의 형태로 채용·개편되면서 악곡의 형식에 맞추다 보니 일어난 현상으로 볼 수 있다. 이에 맞추어 <정석가> 역시 문구와 어휘의 개변에 관한 한 정확한 짐작이 허용
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후렴구가 가극적 성격을 받침한다는 견해
여증동(1982), "<쌍화점> 노래 연구", 『고려시대의 가요문학』(새문사)
도 있으니 이는 물론 고려가요 가운데 유일하다고 할 장형의 후렴을 지녔다는 이유에서다.
6. 음악적 측면에서 본 여음의 종
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여음구들의 양상을 구체적으로 파악하여 여음의 악기의 구음으로서의 기능에 대해서 살펴보기도 하였다.
속요의 여음은 일종의 후렴구로서 음악의 율조상 흐름을 맡추기 위해 속요가 궁중 속악으로 편입되면서 삽입된 것으로 보인다. 구창
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Ⅰ. 서론
Ⅱ. 본론
1. 원문과 해석
2. 화자의 성격
3. 배경설화로 살펴본 부전향가와의 관련성
4. 여음과 후렴구의 의미
5. 가시리 평설
Ⅲ. 결론
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