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로부터 상자를 하나 받았는데, 상자를 열지 말라는 경고를 무시하고 호기심에 상자를 열고 말았다. 그 결과 그 속에 있던 질병, 슬픔, 가난, 전쟁, 증오 등의 모든 나쁜 것들이 세상 밖으로 나왔다. 지금까지는 몰랐지만 영화를 본 이후에는 상
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중심의 신파는 예정된 수순이었다.
하지만 신파 설정은 재난 영화 때마다 써먹는 낡은 기법이라 이제는 마치 공해처럼 그만 나왔으면 하는 바람이다. 감정을 자극하기 때문에 눈시울이 글썽이는 건 어쩔 수 없었지만, 영화에 몰입된 상태에
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영화 『판도라』-스펙터클에 가려진 내러티브 김명석, 국제언어문학회, 2019년 4월, DBPia
한국 재난영화의 정치적 무의식-2010년대를 중심으로 한송희 DBPia, 사단법인 언론과 사회, KCI 등재 1. 서론
2. 본론
(1) 폐해와 문제점
(2) 해결방안의
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박정우(2016). 영화 판도라.
박현택(2010). 한국의 원자력 발전 현황과 향후 전망. 원자력 산업.
김영욱(2008). 위험, 위기 그리고 커뮤니케이션. 이화여자대학교출판부.
김명자 외(2013). 원자력 트릴레마 : 여론, 커뮤니케이션, 해법의 모색. 까치글
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-박익조, 2011, 경상일보, 원자력 에너지에서 찾는 신성장 동력 Ⅰ. 서 론
Ⅱ. 본 론
1. 영화 판도라의 줄거리
2. 영화 판도라 서평
3. 영화 판도라 감상문
4. 영화 판도라를 통해 본 원자력 발전을 위한 나의 제언
Ⅲ. 결 론
참고자료
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여 비판했습니다. 특히 1923년 간토 대지진을 묘사한 영화의 역사적 정확성에 대한 우려도 제기되었습니다. 이러한 비판에도 불구하고 이 영화는 애니메이션, 스토리텔링, 복잡한 도덕적 문제에 대한 탐구로 널리 찬사를 받았습니다. "바람이
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영화의 내용을 제대로 이해하지 못하고, 고찰하지 않은 미성숙한 평가일 수 있다는 것을 명심해야 합니다.
전반적으로, 영화 '기생충'은 현대 사회의 문제들을 다루며, 그 문제들에 대한 사회적인 대화를 이끌어낼 수 있었습니다. 그러나, 이
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도 엘 우즈 외에는 어느 누구도 파머를 한 날 머리를 감았다는 증언을 의심치 않았던 것이다. 이와 비슷한 사례는 영화 "예린 브로코비치"에서도 엿볼 수 있다. 여주인공은 법률소양이 전혀 없었지만 병치레 많은 아이들을 키우면서 병원진료
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