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인디밴드에 대한 매우 새로운 접근이었다. 단순히 인디밴드의 정보가 아니라 인디밴드가 우리들에게 그 음악을 전달하기까지의 생산, 매개, 그리고 우리가 그것을 이용하게 되는 소비의 연결고리까지 인디밴드에 대한 새로운 시각을 넓힐 수
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어떻게 볼 것인가.
4-2. 청년문화는 주류문화에 저항하는가.
▷ 록과 힙합은 주류 대중음악과 다른가.
▷ 인디음악은 주류 대중음악과 다른가.
4-3. 현재 청년문화를 대변할 음악이 있는가.
4-4. 대안은 무엇인가.
5. 마치며
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사항
(3) 밴드 이미지 메이킹
- 제 작
1. 준 비 과 정
2. 제 작 일 정
- 홍 보
1. 홍 보 의 도
2. 홍 보 방 법
(1). 길거리 홍보
(2). 게릴라 콘서트
(3). 이벤트 홍보
(4). 후원사 cf 배경음악
3. 공연 기획서
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인디스타일, 싱글즈 인 서울, 스위트 메이크 오버 세 가지. 앞으로 점차 확대하는 방안을 생각할 수 있다.
3) 채널 인지도가 아직도 낮은 편이다!
온스타일은 아직 그다지 유명한 채널은 아니다. 점차 시청점유율이 증가 추세에 있다고는 하지
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인디밴드들의 인기가 높아져 가고 있는 추세이다.
◈현재 일본 음악 사정
세계 음악업계에서 일본의 시장 점유율은 16~17%로, 미국 다음으로 세계 2위의 음악대국이라고 할 수 있다. 음질 저하 없이 압축할 수 있는 MP3방식 개발을 계기로 인터넷
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인디음악은 한국대중음악계이든, 세계 어느 나라이든 매우 보석 같은 존재라고 할 수 있다. 특히나 현대 포스트모더니즘 사회에서 다양성과 신선함을 지닌 인디 음악은 굉장히 중요한 역할과 책임을 가지고 있다. 갈수록 음악의 본질에서 멀
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매개로 인식하고 이를 더욱 개발하고 발전시키기 위한 새로운 접근과 사고 전환의 노력이 필요하다.
Ⅵ. 결론
본 연구에서는 공연예술시장 변화에 따른 공연예술 산업의 현황과 운용실태를 살펴보았으며, 우리나라 공연예술산업의 발전을 위
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매개역할과, 또 고객의 요구를 받아들여 거기에 알맞은 제안를 할 수 있는 비즈니스맨이 되고 싶습니다. 그리고 장래에는 'Top Brain'으로서의 역할을 맡을 수 있는 정도의 사람이 되고 싶습니다. 앞으로의 인생 중 약 절반은 일에 종사하게 되어
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