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Ⅰ 서론 – 최재서는 누구인가?
Ⅱ 본 론
1. 『천변풍경』과 『날개』
2.1 리얼리즘의 심화와 확대
2.2 객관적 태도로써의 주관 ‘몽타쥬 기법’
2.3 객관적 태도로써의 주관, ‘클로즈업 기법’
3 리얼리즘 심화로써의 『날개』
4.
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최재서의 『“천변풍경”과 “날개”에 관하야』에서 문학작품을 분석하는 틀은 양분되어 있다. 형식분석은 작가의 태도라는 틀로 그리고 내용 분석은 모랄이라는 틀로 분리되어 있다. 우선 문학작품을 형식과 내용으로 분리해서 분석하는
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최재서,「리얼리즘의 심화와 확대」, <조선일보> 1936.10.31-11.7
채진홍,「박태원 소설을 보는 관점」, 『한국언어문학』29집, 1991. 1. 서론
1) 문제제기
2) 연구사 검토 및 연구방향
2. '서울'이란 공간
1) 빨래터와 이발소
2) 카페
3) 구
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풍경」의 형식적 측면
1)「천변풍경」의 시점
2)「천변풍경」에 사용된 영화적 기법
2.「천변풍경」의 내용적 측면
1) 빨래터와 이발소라는 공간이 가지는 의미
2)등장 인물
3) 이 소설에 그려진 세태적인 것이 오늘날 주는 의미
4) 최재서
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최재서는 『천변풍경』이 카메라 아이(camera-eye)기법에 의해 쓰여 졌다고 그의 평론에서 지적했다.
카메라 아이(camera-eye)기법은 카메라를 통해 세상을 보여주듯이 작가의 개입을 제한하는 것이다. 대신 인물들의 대화나 행동을 카메라에 담아
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