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한국음반시장에 영향을 미친다.
그럼 한국음악계의 소외된 장르를 보편화하기 위한 개선점을 찾아보도록 하자.
먼저 음악가들의 변화이다.
이 변화에는 의식과 태도 모두 포함된다.
작곡가들은 소외된 장르에 대한 편견의 장벽이 두렵다면
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한국 가요계의 편중된 장르를 확대시키려면 어쩔 수 없이 누군가 뛰어들어야 한다. 그 누군가가 현재 나타나지 않는 것이 문제다. 한국 음악계의 미래를 위해서라도, 더 이상 특정 몇몇 장르가 과 포화된 상태로 놔두어서는 안 된다. 장르의
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음악의 다양성
20세기 서양음악의 변화
세기말의 음악산업
현대음악의 지역적 특성
윤이상과 한국음악계
음악에 대한 가치 판단
대학 음악교육에 대하여
작곡발표회에 대하여
음악을 어떻게 할 것인가
질의( 신동일 김정희)
*한글97
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한국대중음악계의 병폐로 볼 수 있다. 수준높은 음악이나 가수의 발굴보다는 인기 있는 일본가수를 모방해서 쉽게 돈을 벌어온 상업주의는 아무런 거부감 없이 일본음악에 대해 시나브로 익숙해진 것에 한몫했다고 볼 수 있다. 이러한 문제
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한국사회에 많은 것을 시사해준다고 하겠다. 왜냐햐면 20세기 후반의 한국음악계는 여타의 분야가 그러하듯이 서구음악 일변도로 일관하고 있으며 한국음악의 비중이나 이에 대한 일반의 관심은 상대적으로 미미하고 왜소한 형국이기 때문
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인디음악은 한국대중음악계이든, 세계 어느 나라이든 매우 보석 같은 존재라고 할 수 있다. 특히나 현대 포스트모더니즘 사회에서 다양성과 신선함을 지닌 인디 음악은 굉장히 중요한 역할과 책임을 가지고 있다. 갈수록 음악의 본질에서 멀
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한국 방송엔터테인먼트 산업 리포트』, 커뮤니케이션북스, 2007. 04. 20.
하윤금김정덕, 『방송과 연예매니지먼트 산업』, 커뮤니케이션북스, 2003. 12. 31.
2. 논 문
김현정, 『아이돌 그룹의 신 모델 연구 : 진화형 아이돌 그룹 ‘동방신기’를 중심
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한국에 돌아와서도 미국, 영국, 아일랜드의 음악에 관심을 가져왔습니다. 제가 만약 OO뮤직에서 일하게 된다면 오랜 동안에 걸쳐온 음악에 대한 관심과 애정을 모두 펼쳐 보일 생각입니다. 무엇보다도 세계적인 음반회사답게 명반만을 한국에
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