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어진 박애주의 영화들은 60-70년대 러시아영화의 특징을 대변해주고 있다. 러시아 영화에는 슬라브민족의 전통문화와 고유사상이 담겨져 있었던 것이다. 그러나 90년대에 들어서면서부터 러시아영화에서 자국영화의 전통과 맞닿아 있는 영화
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영화 <도쿄-가>를 보면 알 수 있다. 프랑스와 트뤼폰(Francois Truffaut)(1932-1984) 프랑스 누벨바그의 대표적인 감독이다. 안드레이 타르코프스키(Andrej Tarkowski)(1932-1986) 말년에 서방으로 망명한 소련영화작가이다.
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-참고문헌-
『
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영화 사상 가장 뛰어난 시퀀스 중의 하나로 손꼽아 진다.
그의 몽타주론에 대한 비판 역시 만만치 않았다. <낡은 것과 새로운 것>(1929) 등에 대한 비판은 끝없이 이어졌고 그는 자신의 몽타주론을 완성하기 위해 낮에는 소련영화학교의 강
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진 진실을 어느 정도는 벗겨 낸
작품인데다가, 거기에 더해서 스탈린그라드란 참혹한 전장을 지금까지와는 다른 시선
(그것이 위선의 탈을 뒤집어 쓴 휴머니즘이라 하여도)으로 그려냈다는 점만으로도 충분히 평가 받을 수 있는 작품인것같
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중에 조직력으로 표출되면서 막강한 전력으로 나타나지만 그러지 못하는 팀은 개인 자질이 아무리 뛰어나다고 해도 오합지졸에 불과할 것이다.
영화 「미라클」은 영화 속 배경인 냉전체제의 암울한 환경의 스포츠를 통한 극복을 나타내기
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소련시기 독립국가로 묶였던 CIS 국가들과 더 나아가 유럽까지도 진출이 용이해 러시아 게임 시장의 중요성은 더욱 더 부각된다. 이에 새로이 형성되고 있는 러시아 게임 시장에 주목할 필요가 있다고 보인다.
참고문헌
김기현. 2005.“한국 게
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