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푸가와 여덟 편의 젤리 롤 작품》(1974), 《매점 상인의 고백 Confessions of a Cornermaker》(1981), 《둥그런 창》(1983), 《리틀 발레 The Little Ballet》, 《타프 안무의 바리슈니코프 Baryshnikov By Tharp》(1985) 등의 작품이 있으며, 비디오용 작품으로 만든 《
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푸가나 오스티나토 베이스 음형과 나란히 나타난 때가 많다. 선율들은 활발하고 감각적이며, 성악 아리아가 갖는 것과 비슷한 서정적인 성격이 침투되어 있다. 타르티니(Gi-useppe Tartini; 1692∼1770)의 바이올린 협주곡과 소나타들은 18세기 중엽
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푸가 놀라운 점은 대부분의 동화책에서 흔히 접할 수 있었던 권선징악에 대한 구절이 없다는 것이다.
우리가 알고 있는 귀여운 동물 캐릭터와 수채와 같은 숲의 그림은 동화 삽화가인 E.H 셰퍼드에 의해 탄생했다. 그는 실제로 로빈이 가지고
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푸가의 기법이며 성악곡의 양식에 있어서 가락의 구성이 기악적임을 볼 수 있었다.
B단조 미사곡은 가장 객관성에 충실하여 작곡한 작품이라 할 수 있다. 이 작품은 전형적인 의식용 음악으로 통치자와 그의 궁정 귀족들의 취향을 따르려는
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푸가와 모방, 카논 등의 기법들 도입하여 사용하였다. 또 자신의 작품들의 형식에서 바로크 양식의 재현을 보여주기도 한다.
당시 20세기 작곡가들과 같이 쇼스타코비치 또한 그의 작품속에 풍자, 아이러니, 유우머등의 효과에 주의를 두는
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천재적인 개성 속에서 융화되어 긴장도가 높은 독특한 음악을 낳게 했다. 그의 작품의 특징은 훗날 발생한 고전파의 양식을 암시하는 많은 특성이 인정된다.
• 대표작 : 토카타와 푸가 d단조, 마태수난곡, 교회칸타타, 미사곡
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>(1803)은 여러 면에서 고전 형식을 벗어나 있다. 3번 교향곡은 Eb조성으로 시작되지만, 주제의 마무리는 예상치 못한 화음으로 끝나는데, 이러한 대담한 진행은 파격적인 것이다. 또한 제 1악장에서 발전부에 푸가토가 쓰이며, 종지부분이 늘
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푸가(Ferdinando Fuga)에 의하여 18세기중반에 세워지는 데 후기 바로코(Barocco) 양식의 걸작품이다. 일단 성당에 들어서면 입구 상부에 있는 모자이크가 눈에 보이는 데성당 건립과 관련된 전설이 묘사되어 있다. 성당 내부는 양쪽에 기둥들이 열을
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푸가, 파사칼리아, 토카타, 마드리걸)을 재생시킴과 동시에 현대적인 화성, 리듬, 조성, 선율, 그리고 음색 등을 사용하였다. 하지만 그 감각에 있어서는 어디까지나 20세기적이며, 불협화음의 자유스런 사용과 복잡한 리듬의 활용 등, 음의 사
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푸가를 현대적으로 재해석한 것이다. TV 광고 음악으로 쓰였던 이 곡은 다른 그녀의 곡과 마찬가지로 서로 다른 장르의 퓨전화를 시도한 것으로 나타난다.
세 번째 곡은 안드레아 보첼리의 이번 앨범 "Cieli Di Toscana (투스카니의 하늘)" 가운데 "I
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