목차
1. 이미지와 예술의 관계
1)이미지와 예술의 관계에 대한 뽀쩨브냐와 그의 많은 제자들의 견해
2)이미지에 의한 사고와 예술
2. 이미지의 유형
1)지각 방법의 결과로서의 예술성, 즉 시적 성격
2)산문적 비유로서의 이미지
3)시적 비유로서의 이미지
3. 기법으로서의 예술
1)창조력의 경제법칙과 지각의 자동화
2)예술의 목적과 예술기법
3)낯설게 하기 기법의 성격과 적용 범위
4. 시어와 시의 리듬
1)예술적인 조건을 만족시켜 주는 시어
2)리듬의 문제
1)이미지와 예술의 관계에 대한 뽀쩨브냐와 그의 많은 제자들의 견해
2)이미지에 의한 사고와 예술
2. 이미지의 유형
1)지각 방법의 결과로서의 예술성, 즉 시적 성격
2)산문적 비유로서의 이미지
3)시적 비유로서의 이미지
3. 기법으로서의 예술
1)창조력의 경제법칙과 지각의 자동화
2)예술의 목적과 예술기법
3)낯설게 하기 기법의 성격과 적용 범위
4. 시어와 시의 리듬
1)예술적인 조건을 만족시켜 주는 시어
2)리듬의 문제
본문내용
라 시간의 지속성 속에서 지각된다. 이러한 조건을 만족시켜 주는 것이 바로 <시어>이다.
-산문이 보통언어, 즉 경제적이고 쉽고 규칙적인 언어인 것에 비해, 시는 지연되고 뒤틀린 말이라고 정의할 수 있다.
-시어는 끊임없이 어렵게 하기 기법을 이용하기 위해 특별하게 창조되어 왔으며 변화되어왔 다.
--예)뿌쉬낀, 레미조프, 끌류예프, 예세닌, 막심 고리끼, 벨레미르 흘레브니꼬프 등등..
▶리듬의 문제
-음악에 맞추어 걷는 것이 음악 없이 걷는 것보다 편하고, 대화를 나누며 걸을 때, 걷는다는 행위를 의식으로부터 떨쳐버릴 때는 한결 더 쉬워진다. 이런 식으로 산문 리듬은 자동화의
요소로서 중요하다. 그러나 시의 리듬은 그렇지 않다. 예술에는 <기둥식>이라는 것이 있지 만 모든 그리스 신전의 원주가 <기둥식>대로 만들어진 것은 아니다. 예술적 리듬도 파괴된
산문 리듬 속에서 존재하고, 이러한 파괴를 체계화하려는 시도는 이미 시작되었다.
-리듬 이론의 당면 과제 : 문제는 리듬의 복잡성에 관한 것이 아니라 리듬의 파괴와 미리 예측할 수 없는 것들이다. 만일 이 파괴가 하나의 규범으로 된다면, 그것은 곧 어렵게 하 기 기법으로서 자신의 힘을 상실할 것이다.
-산문이 보통언어, 즉 경제적이고 쉽고 규칙적인 언어인 것에 비해, 시는 지연되고 뒤틀린 말이라고 정의할 수 있다.
-시어는 끊임없이 어렵게 하기 기법을 이용하기 위해 특별하게 창조되어 왔으며 변화되어왔 다.
--예)뿌쉬낀, 레미조프, 끌류예프, 예세닌, 막심 고리끼, 벨레미르 흘레브니꼬프 등등..
▶리듬의 문제
-음악에 맞추어 걷는 것이 음악 없이 걷는 것보다 편하고, 대화를 나누며 걸을 때, 걷는다는 행위를 의식으로부터 떨쳐버릴 때는 한결 더 쉬워진다. 이런 식으로 산문 리듬은 자동화의
요소로서 중요하다. 그러나 시의 리듬은 그렇지 않다. 예술에는 <기둥식>이라는 것이 있지 만 모든 그리스 신전의 원주가 <기둥식>대로 만들어진 것은 아니다. 예술적 리듬도 파괴된
산문 리듬 속에서 존재하고, 이러한 파괴를 체계화하려는 시도는 이미 시작되었다.
-리듬 이론의 당면 과제 : 문제는 리듬의 복잡성에 관한 것이 아니라 리듬의 파괴와 미리 예측할 수 없는 것들이다. 만일 이 파괴가 하나의 규범으로 된다면, 그것은 곧 어렵게 하 기 기법으로서 자신의 힘을 상실할 것이다.
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