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소개글

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목차

Ⅰ. 개요

Ⅱ. 옵아트(옵티컬아트)의 특징

Ⅲ. 옵아트(옵티컬아트)의 전개

Ⅳ. 옵아트(옵티컬아트)의 선구자

Ⅴ. 키네틱아트의 의의

Ⅵ. 키네틱아트의 특징

Ⅶ. 키네틱아트의 경향

참고문헌

본문내용

광 전구를 단 것이다. 이것은 우주를 움직이는 에너지의 힘으로 표현하는 또 하나의 길이다.
Ⅶ. 키네틱아트의 경향
키네틱아트는 상반되는 두 가지 경향을 띠고 있다. 하나는 그 작품들의 상당수가 \'전시미술\'에 속한다는 것이다. 이것의 목적은 환경적인 것에 있다. 이런 키네틱 아트는 전혀 새로운 내용을 가지고 관객의 상식을 뒤엎는다. 또 하나의 경향은 과학적 내지 의사과학적인 접근이다. 이것은 당시의 앵포르맬 추상의 세찬 기세에 대한 도전의 제스처로서 1959년 \'시각미술 연구회\'가 대표적인 것이다. 이 그룹은 바자렐리의 영향 하에 있었고 특히 미술가는 가능한 한 익명이어야 한다는 바자렐리의 신념에 감동하고 있었다. 키네틱아트는 단순 명료한 메카니즘을 사용하고 있음에도 불구하고 시각상으로 또 심리적으로 주는 효과는 대단히 기묘하다. 그리고 키네틱아트는 과학기술적 소재를 사용하는 테 있어 어떤 한계가 있다. 즉 키네틱 미술가들은 대량생산 체제에서 어떤 조그만 무언가를 생산해 내는 데 그친다는 사실이다. 또한 키네틱아트는 대단히 제한된 과학기술적 배경만 가지고 있다. 이렇게 볼 때 1950년대와 60년대 초에 키네틱아트가 갑작스레 대두되었던 이유는 공학 그 자체의 표현이라기보다는 공학에 대한 일종의 선망이라고 보아야 한다.
참고문헌
◇ 로즈마리 램버트 저, 김창규 역, 20세기의 미술
◇ 시릴 바레트 저, 정미희 역(1992), 옵아트, 미진사
◇ 서울예대출판부, 예술의 이해
◇ 윤일주, 예술이란 무엇인가, 을유문화사
◇ 윤애근·주홍, 미술의 이해, 전남대학교 출판부
◇ 장소현(1993), 거리의 미술, 열화당

키워드

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